潘向黎奚美娟朱洁静何卿梁永安眼中的“上海爱情浮世绘”(2)

奚美娟讲述的幽微的表演经验让潘向黎获得启发。“是那部我们都很熟悉的《留守女士》。奚老师说，有一天，她要去话剧中心演这部戏，走在安福路上却觉得心情低落。‘为什么乃川（《留守女士》主人公）就不能在这一天不高兴呢？’于是，这一天的表演，就从有些忧郁的乃川开始。对一个作家而言，元气淋漓时是一种写法，有一点疲惫的时候，又何尝不是一种开始的状态？”
对潘向黎而言，笔下的人物就像朋友，“他俩走到非进即退的那个关口，有时候我会推一把，其实你们很合适啊。比如这部集子里的《旧情》，就能看到这种刻意的‘推’。为什么？因为我起的势比较低，对爱情没那么乐观，没有充分的信心。”

“爱情是需要勇气的、单纯的。城市里遍地没有实现的爱情。”梁永安说。
潘向黎坦言，自己笔下的爱情故事结局，有时读者会不满足。“然而，写着写着，你笔下的人物站起来了。作家在这个时候是喜忧参半的，喜的是像母亲看到自己的婴儿长大、会走路了，忧的是从此不听话了。只有适当地把马的缰绳放松，让他们自己走一段，再把我对生活的理解放进去，带他们走一段，到关键时刻，是我们三个人在做决定。我的内心有三个声音，女生说‘他就是渣男’，我说‘你要理解理解’，男生说‘就算结了也要离’，我说‘不见得不见得’。在我看来，两个人或许都有道理，没有渣男、渣女，而是理想不同。爱着、爱着，就要走自己的路；走着、走着，就像y字形的路，牵着的手很痛，必须松开。”