《平凡岁月》：历史叙事中的日常生活变迁(2)

舞蹈空间和电影空间的交织，让此剧呈现出广阔的叙事空间。格奥尔格·卢卡奇在《思考电影美学》中，曾探讨过舞台空间和电影空间。对于舞台，他认为“剧场效果的本质既不是建立在演员的对话和面部表情之上，也不在呈现戏剧性的事件之中，而是将一个活生生的人的情感力量毫无阻隔地实时传递给在场的观众。舞台空间即代表着一种绝对的在场。”对于电影，卢卡奇认为“台词以及明确地表述是命运的媒介；只有通过它们建立起的完整性表达才能呈现出戏剧人物的精神世界。”在《平凡岁月》中，张朵朵是舞蹈演员，通过舞台来实现心中的梦想。剧中多次出现的舞台空间，实际上是导演让观众通过镜头来观察舞台上张朵朵的表演。可以说，这是一种比较经典的“戏中戏”的叙事模式。正是通过观看张朵朵的表演，李大宝到后台去和她告别，无形中闯进演员更衣室，才产生一系列的后续事件。
随后，李大宝以和张朵朵假结婚的形式合理逃避处罚。这也为以后两人共同生活、与李家相处、创办公司等，奠定了叙事基础。李大宝带领张朵朵去天津请求陈导演指点，走进了李大雅的生活空间，推动剧情进一步发展。
正如格奥尔格·卢卡奇所说，“电影是奇妙的。这种奇妙不是呈现生活的对立，它只是生活的一种全新的面貌”。《平凡岁月》以呈现过往的三十年，来表达对逝去时光的致敬与追忆，关注普通人的嬉笑怒骂，让人重新思考过去，思考未来，产生奇妙的回忆和思考。（朱光明）
来源：光明网-文艺评论频道