消失三年，他成今年喜剧大王(3)

是的，小人物。
细数黄子华所扮演的角色，毫无例外都是一些贱兮兮、口花花的“小人物”。
不论是《男亲女爱》里，天天顶着鸡窝的脑袋，丧得双眼无神，却叫“乐天”的小职员。
还是《栋笃神探》里，插科打诨，一天到晚穿着不合身材的风衣，根本不像是个警察的莫作栋。

甚至是，在《My盛Lady》里，为万千“剩女”找到合适对象的广告创意总监“香广南”一角。
他们都是不折不扣的“小人物”。

这些人物虽都是喜剧角色。
但，无一例外的是，他们都拥有着一种悲剧的内核——
余乐天的丧，莫作栋最后的死亡，香广南的恋爱障碍，都成就了角色的“不完美”。
剧中的人物，都在生活中有着自己的失败和懦弱，在坎坷磨难中，治愈自己曾受过的伤痛。
在香港。
喜剧圈里，黄子华与周星驰，常被人相提并论。
虽说两人都是以小人物为基准，获得被观众嘲笑、讽刺的喜剧效果。
但，面对风靡一时的无厘头风格，黄子华是想让“无厘头”，变得“有厘头”。
黄子华不仅在“搞笑”。
从加拿大阿尔伯塔大学哲学学士毕业的他，明白喜剧语言需要解构、演绎，也从中穿插着紧密的逻辑关系。
黄子华在《君子杂志》采访中，也提及：“栋笃笑，就是个不停反思的过程，由我思考说什么、怎么说、或者会有雕琢。”
一个例子。
Sir前几天搜到了他最早的一部舞台剧片段，《戏子》。
严格来算，这是他的第一部带有表演的栋笃笑。
在这一段台词里，他用带着口音的粤语说——
“没有人可以做自己，在这个舞台上，你要建立一些东西，就必须要拆毁、毁灭。”
他一板一眼的身段，与他不标准粤语口音自带反差，便有了喜剧效果。
香港作家陆离评论这晚表演时，用了八个字：境界最清，境界最高。整个表演让她感觉“惊为天人”。