何平：文人气质，武侠情怀(2)

《双旗镇刀客》是对中国传统武侠片最具冲击力的一次创新。它不仅充满中国人对武侠精神的想象，也满足了观众对武侠的另一面——浪漫的消费需求。第一批看到这部电影的观众，完全被征服了。《双旗镇刀客》在香港武侠片一统天下的市场里，冲出了一条属于内地导演的新潮武侠之路。它的独特气质不在于江湖、武林和功夫，而在于它每一帧胶片背后的知识分子底蕴。如今想来，《双旗镇刀客》之所以高级，是因为它是一部真正文化人拍的电影。

外形清瘦、衣着简单、形象稳重、谦和有礼，何平导演的先生气质鲜明，是典型的知识分子型导演。到1994年《炮打双灯》公映时，何平把他在上一部电影《双旗镇刀客》中所展示的浪漫全部收拢起来，改用批判思维对深宅大院中被隐藏、被伤害、被剥夺的一切，进行了犀利的揭示。在《炮打双灯》中，何平表达了对所有病态事物的厌恶、对鲜活生命欲望的欣赏，他尝试用各种有效的叙事策略，反复强调正常人与正常生活的价值。有人认为《炮打双灯》的价值观是西方式的，其实何平并无此意，他似乎只是要借这部电影，来把自己发现和觉察到的痛苦一一熨平。
《日光峡谷》被认为是何平回到西部片创作路线上的一部作品，还被一些影迷认为是《双旗镇刀客》的续篇。张丰毅饰演的角色跪倒在被冻僵于雪地的老人面前的那一幕，震撼感与《双旗镇刀客》中“少年反杀一刀仙”也颇为类似。只是，刻画人性良善、涉及信仰阐述的《日光峡谷》在感染力上没有《双旗镇刀客》所展示的暴力血腥来得更直接、更吸引人。这部在1996年公映的电影在当时被低估了。
2002年，张艺谋导演以一部《英雄》开启了中国商业大片的时代。2003年，何平导演的《天地英雄》公映，2009年又拍出了《麦田》。这两部电影都未能获得成功，何平对商业片时代的不适应也随之显现出来。从《天地英雄》《麦田》两部影片，可以看到他不想重复自己的意图，但对于史诗感、荒诞主义、文艺实验等方面的追求最终让位给了画面。何平因此被认为变成了“视觉系导演”，很多影迷开始怀念他早期的《双旗镇刀客》。但此时，不只是何平，包括很多其他的优秀导演，都已经无法拍出《双旗镇刀客》那样分量的电影了。