没谁了，一次拍烂五个影帝(9)

枭雄不再
枭雄片对港产片之所以重要，源于它体现了香港电影的“犯上”。
我们总说香港电影“市井”，擅长拍“小人物”。
并非说它不擅长拍大人物、大时代。
具体到枭雄片——
香港电影总是选择在泥潭里看“枭雄”。
人能逆天改命，人，也有无法脱困于时代的局限。
不管是《追龙》的结局，还是现实，出狱后的跛豪都说了一句：
“生死有命，富贵在天”。
这是他劳碌一生最终的答案，他的命是天（时代）赐的，没有什么可怨的了。

所以真正优秀的枭雄片，就在一个“敢”字——
敢造英雄，更敢把英雄摔成众生，摔成狗熊。
《追龙》之所以让人觉得有昔日的港味，因为王晶舍得给予两个反派一些魅力。
观众即使明知道他们是“反派”，还是会心生怜悯，为两人的“兄弟情深”感动，为他们的落网而同情。
大家最终诉诸于情感，而不是诉诸于是非。
而到了《追虎擒龙》，只有是非。
这里没有“龙”，也没有“虎”。
只有两只被关在动物园里，偶尔吼两声便能称王的表演动物。
仔细想想。
《追虎擒龙》塑造的所谓枭雄，根本不是恶人。
只是嘴上跑火车的“大人”。
你们说如果全香港的警察
突然间全消失了会怎么样

太爱讲是非，实际上与“枭雄片”背道而驰。
枭雄是什么？
某程度上，他们是代表草根以下犯上的“英雄”，同时，也是分赃权力与利益的伪善者。
正如电影中雷洛所说的：
他为当时混乱的贪污环境，提供了明确的规则，贪多少，怎么贪，有规有矩。
他把自己定义为劳苦大众的代言人。
但这种借口是说得通的吗？
当然不是。
他的“规矩”，减少了香港犯罪率，也加固了整个贪污系统与黑恶势力。