伴着电影《乐魂》中的德沃夏克，怀念那名好演员刘子枫(6)

这些前辈演员的敬业和谦卑给他留下深刻印象。当时舒适已经年过八旬，有一场父子同桌吃饭的长镜头戏份，他需要背一大段台词。朱枫见他几次背不下来，有些心疼，上前劝说，“要不要把戏切开来，一段段拍摄。”“你既然这么设计的，我就要这么演”。十几遍下来，舒适终于记下全部台词，完成了表演。朱枫深知他这种较劲里，有对导演的尊重，有对艺术的尊重，也有一份老艺术家的自尊。

电影《乐魂》
刘子枫同样如此，在晚辈面前，他没有一点架子，积极配合和完成导演的要求。“刘老师在人物把握上、表演尺度上和我一拍即合，他支撑了我的想法，也在表演上支撑了整个电影，让这个人物立了起来。”
朱枫认为，刘子枫的表演动态幅度很大，他的情绪转换特别宽阔，能瞬间爆发出激情，也可以非常沉静、内敛。
“他善于沉浸到人物内心里，去把握人物的基调。他对人物性格特征的分析和掌握特别精准，他的表演不是根据某几个情节，或者某几个人物事件来组织的，而是分析人物性格特征后，赋予人物一种调性。”
在《乐魂》里，刘子枫掌握住沈廓知识分子落拓、桀骜、自卑、自负的调性，在此之下，他对人物的形体控制和表情微相控制，都是非常精准和自然的。比如沈廓在操场上听到校长说这次副高职称评不上时，他的表情柔软而谦卑，好像很不在乎，当校长说，“去看看你父亲”时，他立刻转身就走，步幅很大，姿态里透着一种叛逆，像是对校长的挑战。

电影《乐魂》
“他的形体造型能力很强，我在这里给他的背影镜头故意留长。刘子枫应了那句老话：好演员，背上也有戏。”
沈廓躺在医院的那场戏则体现出刘子枫对“模糊表演”的追求。当时，沈廓已经病入膏肓，病榻之上的表演动作空间是很有限的。当校长和师兄前来看他，并破格给他教授聘书时，刘子枫把头侧了过去，淡淡说，“我累了，要休息”。他没有抗拒的动作，但态度和神情又让人捉摸不透。他此时也许很委屈，也许很自负。“他在把握人物整个调性的情况下，通过细微的肌肉控制把人物的复杂性和各种况味都体现出来了。”