电视剧《底线》：从强戏剧性走向强现实性

作者：尹鸿
中国文艺评论家协会副主席

电视剧《底线》的热播并进入话题“热搜”，似乎证明了强类型化、强戏剧性并不是律政题材影视剧创作的唯一“方法论”。
《底线》闯出了一条中国式的律政剧创作之路：它通过来自现实的典型司法案例，用生活的鲜活性、社会的尖锐性和司法的复杂性，塑造了当代司法人的生动形象，既维护了法律公平公正的底线，又表达了崇德向善的关怀，体现了中国法治社会的进步，触动了观众对社会安定和谐的热切渴望，表达了对法治中国建设的未来信心。
《底线》不是用人为的戏剧性、耸人听闻的案件奇观，而是用现实性征服了观众，用中国式法治建设理念感染了观众，在一定程度上甚至可以说是一部中国特色的“法治启蒙剧”。

《底线》的故事主要来自一个虚构的城市法院民事法庭，全剧以庭长方远为中心，上承“师傅”张伟民，下接 “徒弟”周亦安、叶芯，加上师妹宋羽霏、同事法助王姐，构成了剧中的“法官”家族。
虽然剧中也涉及刑事案件，但大多为普通的民事诉讼，并没有多少血雨腥风、惊天动地，多数案件都是道德与法律、合情与合理、公平与宽容、沟通与理解、和解与冲突等等的交叉地带，都是老百姓现实生活中可能遭遇的利益纠纷、价值冲突、权利差异、观念矛盾，但恰恰是这些来自现实的“案例”，唤起了观众的关注、关心、关切。
大多数律政剧似乎离观众的生活都很远，但这部剧的题材却离观众的现实很近。人们在看到这些案件展开的过程中，都会问自己：如果是我遭遇了类似情景，自己会怎么办，应该怎么办，行为如何得到法律“授权”，选择会不会超出法律底线，如何在个人利益、他人权利、法律许可之中找到最合理的“边界”，如何在情与理之间达成平衡……正是这些问题的提出，《底线》激发了观众的法律意识、法律反省、法律认知，体现出一种法治启蒙的意义。