2019年度文学阅读印象与私人推荐：炬火与微光(12)

李修文说，《致江东父老》的写作是“为那些不值一提的人和事立一座碑”。在这部作品中，李修文的写作消弭了散文与小说的边界，也并不受真实或虚构的束缚。我想，面对这样的人生、这样的世界，作家心中唯一的标准大概只有真诚与敬畏。在他笔下缓慢流淌着的，是对那些平凡的、失意的，在生活的惊涛骇浪中起起伏伏却始终努力前行的人们最真切的体恤与热爱。也正是在这样的人物身上，在这样的书写中，我们再一次发现了那种古老而经久不衰的，来自人民内部、来自生命深处的力量。那些过气的女演员、身患绝症的年轻人、被贫穷所困的孩子，他们身上闪烁着令人感动的人性之光。原来，没有什么生活是不值一提的，所有的生命都应当这样被书写、被敬重。
叶广芩的《花猫三丫上房了》是一部写给孩子的小书，却不可以等闲观之。古稀之年的叶广芩近年来回归儿童的世界，童年往事、旧时风物，都随着小主人公的日常故事，在作者笔下渐次展开。如何与小动物相处、如何与不同的人相处，这些朴实的人生哲理在小主人公的成长过程中逐渐习得，对于成年读者来说，这更是一种久违的、几乎被今天的我们所遗忘的简单和珍贵。叶广芩的儿童文学作品中蕴藏着真正的童心，不高高在上、不忸怩作态，因而有一种化繁为简、举重若轻的力量。儿童文学的写作并不是叶广芩的“转型”，而是丰富了她的北京书写，也延续了她的艺术风格，是作家自我写作版图的进一步延伸。
界面文化《野生作家访谈录》别开生面，介绍了袁凌、康赫、孙智正、盛文强等十四位非职业写作者的文学之路。对于这些在夜晚或周末写作的人们而言，文学是一种日常生活，也是一种精神信仰。野生作家之“野”，不仅是他们各自社会身份的多样杂糅，更显示出自由而蓬勃的文学力量。正是由于这些不同于职业写作者的“异质”经验，野生作家的作品常常呈现出与传统文学相迥异的视角和写作路径，并且在这一意义上拓宽了当下写作的边界。界面文化的这一组观察提醒我们，今天，在我们目之所及的狭小范围之外，在那些或许人们习焉不察的角落里，文学正在以多样的方式蔓延生长着。而这一点，对于略显沉闷而闭塞的“纯文学”来说，更有着非同寻常的启示意义。

作者简介：行超，1988年生于山西太原。北京师范大学文学硕士。著有评论集《言有尽时》。现为《文艺报》编辑。世界与地方的互相凝视——2019年长篇一瞥