电视剧《人世间》：记录五十年中国人的生活(3)

确实，当我们开始讲述过去50年的变化时，该从何说起？除了宏观数据之外，难道不是百姓生活、观念等一点一滴的变化，最具说服力吗？文学不是历史，历史只写规律性，没有细节，细节才是最亲切的，这就需要艺术的介入。
李路导演也被原著中的“纵深性”打动。“靠细节取胜的东西，作家也好，演员也好，只能贡献一两次，就那么多，别指望还有下一步。这些点点滴滴的细节是作家或创作者，常年积累而成的。”
第一次见面，梁晓声和李路便聊了3个多小时，让梁晓声觉得，“这是一个缘分”。
基于几方的信任，在后续改编中，梁晓声完全放手，只有一次，他提出希望保留原著中的一个人物，但导演团队和编剧认为不妥，还是将其删掉了。梁晓声的信任，给了电视剧《人世间》的创作以充分的空间。

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真实是现实主义的生命线
忠于现实，反映现实，服务现实。每个影视工作者都有创作出现实主义杰作的理想，但事实上，佳作并不多，因为现实主义创作面临“三大难关”。
首先，真实性。既要有真实感，又不能太琐碎，其中分寸很难把握，太多作品在还原现实时，出现了细节失真，带来整体的“现实主义塌陷”，无法被观众认可。
其次，典型性。现实主义与自然主义的最大区别是塑造典型人物，一般来说，典型人物要有英雄光环，且要有相对完整的性格成长史。
最后，服务性。艺术作品应服务现实，主动承担社会责任。
《人世间》得到观众认可，正因为它较好地突破了“三大难关”，而这有一个巨大的系统工程来支撑。
先说真实性。用导演李路的话说：“《人世间》是一部现实主义得不能再现实主义的作品，描写的是我们周围的人，我们自己，我们的父母，我们的兄弟姐妹的生活。”可《人世间》从上世纪60年代末，到2016年，时间跨度达50年。其中的许多事，已被人们淡忘，但又没完全忘怀。所有的景、所有实物、所有细节……都在人们的脑海中，任何不真实的地方，很快就会被指出来。
家庭中的摆设、街道上的墙报、人们的穿着、讨论的热门议题、看问题的角度、日常用语……不同时代都不一样，决不能有任何瑕疵。