《兰心大剧院》：一场为情欲所困的角色扮演(5)

娄烨不是第一次运用这种旁观者视角的手法。
在《苏州河》里，那个摄影师“我”就一直是这样一个只存在在镜头背后，未见其人只闻其声的角色，其后续电影中的手持镜头几乎都可以理解为是观察者角色的变体。
在《风中有朵雨做的云》中，观察者可以被理解为周围的平民，冷峻地看着姜紫成等人的荒诞故事。
在《推拿》中，观察者则是按摩店的客人，替代着按摩师傅们看着他们看不到的世界。

与众不同的是，《兰心大剧院》中的观察者既是白玫，也是于堇自己。
那个不断跟随着于堇四处跑动的幽灵不太好被代入为某个具体的角色，其他演员？另一个间谍？围观的记者？都不太合理。
它只能是于堇自己。白玫望向于堇的目光，是于堇抽离出肉体观察自我的种种目光中的一个变体。
把这事儿说得不那么玄乎的话，就是作为一个演员的于堇，在不断地以旁观视角审视自己的表演。这种抽离和旁观之所以有存在的必要，是因为于堇在多重身份扮演中，预感到了自我即将被吞没的危险。
扮演
扮演，是这部电影的另一个关键词。
《兰心大剧院》讲的是围绕上世纪上海兰心大剧院而发生的故事。但影片中的“戏剧表演”却从未仅仅局限于剧院之内。
孤岛时期的上海，看似风平浪静，但四周早已是战火连天。每个身处孤岛的人，都是在假装扮演着繁华盛世、歌舞升平的假象。

所以，于堇的演出，从她抵达上海的那一刻起，就已经开始了。
她要演戏剧《礼拜六小说》里的女主角秋兰、要演这出戏的导演谭呐的旧爱、要演拯救自己的前夫倪则仁逃离苦海的妻子、要演一个养父的女儿、要演一位日军军官的亡妻。