永不褪色的那抹军工彩虹——电影《崮上情天》诞生记(4)

为了慎重起见，我让王吉德老总帮我约请9381厂老职工，我要他们尤其是对文革期间军工厂的现状做采访。
2018年6月，最后一个采访对象是9381最后一任党委书记邱书记，当然也包括他的爱人——第一批从笊篱坪村进厂的老职工和他们的女儿邱萍——最后一批进厂的职工，感谢他们和张志强秘书长等三线老军工人提供的大量素材。
剧本8易其稿，柳城老师说，这个剧本填补了中国电影的两项空白，一个是填补了中国电影三线题材的空白，一个是中国电影姐弟恋的空白。其实，从广义上说，姐弟恋是三线军工人和沂蒙山人的恋情，这种情是军民情，这种爱是革命的友谊。尔后，柳城老师又约我回北京对剧本进行了两次研讨，为了树立老厂长这个英雄人物，我又两次去临沂专门采访邱书记，对建厂初期和文革时期的一些事情进行了实证，然后把红嫂的故事巧妙地加进去。
沂蒙山是革命的山，是英雄的山。这里出过红嫂，更有六姐妹。但在我记忆中最深的却是沂水的祖秀莲和郭伍士的故事。1941年，郭伍士在战斗中负伤，祖秀莲将他救起，尔后郭伍士为了找到救命恩人走遍沂蒙山，终于在沂水桃棵子村找到祖秀莲大娘，他举家迁到桃棵子村，把祖秀莲大娘当亲娘赡养。这段故事1987年我拍成了“摄影小说”。为了有机地勾连主人公之间的关系，我把这段故事放进了《崮上情天》。因为祖秀莲大娘的故事是沂蒙山红嫂故事中的典型代表。于是，在电影中就有了二更奶奶战争年代救过李厂长——李厂长认二更当干儿子——二更和小雯是干姐弟——李厂长和小雯是亲父女这一看似复杂实则血浓于水的军民关系。可以说电影《崮上情天》中又出现了一个新的“红嫂”故事。
在编剧技巧上，我没有对轰轰烈烈的小三线进行实写，而是将它作为背景，以情感线来叙事，用老厂长和二更奶奶、小雯和二更的情感线编织故事大框，将三线军工事业有机地缝合在段落中；用小雯的身世和爱情悬念当翘板，串联技术员康青山、高干子弟高翔、小雯的竞争对手王云云等人物各自的故事展开；以二更抓特务和制造事端为引子，强化戏剧张力；以二更几十年不忘初心回来重振9381，彰显沂蒙人民的博大胸怀。
湖北宜昌的大姐对我说过：我们现在挺知足的，儿孙们都很好，国家也强大了，一个月国家给几千块钱的工资，够用。这个“够”字，就是福祉——是对过去的肯定——是对我们的共和国无怨无悔的表现。
一部艺术作品，创作者首先要自己感动，才能写出感动别人的剧本。可以说这部电影的人物原型，都是真实的，是共性中的个性。故事的大背景就更加真实了。如果现在不写这部电影，再过几十年想采访老三线军工人恐怕都找不到人了。