【川剧志音频】《川剧的前世今生》第17集：川剧变脸之扯线变脸(2)

《归正楼》剧照
前三次变化出现在本戏的前半段《闹当》一折，贝戎为路人表演乔装易容术，他连续三次分别变作青面红发、戴着绿袍烟毡帽的强盗；须鬓如雪，穿着黄开氅戴蓝梳帽的老叟以及青巾蓝衫的白面书生，这三次变脸，演员是用“耍脸壳”也就是“戴面具”的方式完成的。
而本剧中的后三次变脸则出现在《奔途》一折，贝戎因打劫解送朝廷的银子，遭到官兵追捕，他在逃亡途中三变其身才得以脱险：出场时贝戎以蓝色脸谱亮相，第一变变为红色脸谱，第二变变成了黑色脸谱，最后一变又换了半截脸谱的“霸儿脸”，在这三变中，饰演贝戎的演员使用的就是“扯线变脸”的技法，而他所使用的四张脸谱，则象征了贝戎的义侠身份以及豪放、忠勇、刚正的性格特征。
从康子林创造扯脸技法之后，在很长一段时间里，这个技法都只是用在川剧《归正楼》当中，直到20世纪50年代，著名的川剧戏剧家席明真、表演艺术家阳友鹤相继对川剧大型神话剧《白蛇传》进行了整理改编，在《金山寺》一折里，成功的借鉴了扯脸的表现手法，才使得这个技法得以发扬光大。

民国时期，康子林（右）、周慕莲（中）合演《断桥》
《金山寺》又名《水漫金山》，讲述了许仙被软禁于金山寺后，白蛇找法海讨要丈夫，却被法海拒绝，青蛇号令众水族涌动江水，水漫金山，法海则请来了天兵神将捉拿青白二蛇，双方展开了一场殊死搏斗。这折戏以展示川剧的武功、绝活为特点，不仅有众多集体的武打、舞蹈场面，还有白蛇、青蛇的“双人托举”“滚禅杖”“钻火圈”；韦陀的“踢慧眼”、小沙弥的“耍佛珠”、紫金铙钵的“变脸”等绝活表演。再加上这场戏里的角色不是虾蟹鱼蚌就是神佛妖魔，他们的服饰与造型千姿百态、光怪陆离，整个舞台美轮美奂，精彩绝伦，充分显示了川剧独树一帜的艺术魅力。而这其中，最为人称道的，就是紫金铙钵的“变脸”绝技。