纪录片导演王兵①：时长九小时《铁西区》的幕后故事(4)

另一方面是工厂，沈阳有那么多的工厂，但它其实是有主体的。从铁西区的主体视觉上，从历史意义上来说，沈阳冶炼厂是这个城市历史上比较早的一个工厂，同时它又是在视觉上和占地面积上最醒目的，最有特征的一个工厂。我之后又选择了电缆厂和轧钢厂。我们知道，中国工业基础是靠几个工业的系统来建立的，比如说铁西区生产变压器、高压开关、低压开关、电缆，这是一个完整的系统。这里（沈阳铁西区）是中国唯一的，系统性拥有生产这种东西的地方，你做的任何事情都离不开它，所以它的意义是非凡的。今天虽然我们看它已经被拆除或者说已经被瘫痪掉了，但在当年的工业系统里边整个都要依赖它。你没有变压器，你没有低压开关，没有高压开关，没有电缆，你什么东西都做不了。

《铁西区》45-52 沈阳冶炼厂铅冶炼车间外 1995年3月 王兵 摄影

《铁西区》51-52 沈阳玻璃厂前的火车与轨道 1995年4月 王兵 摄影澎湃新闻：如何选定《铁西区》的具体拍摄工厂和人物？王兵：在这个当中，同时要去考虑未来文本叙述的范围，以及如何将这种叙述在电影里建立起来。最终你看完电影的时候，一个时代里所有的这种工业区一览无余。这就是从一个大的架构、城市的结构，再到人物，再到它的功能，将这些东西很清晰的解释出来。这也是有一个像电影一样的方案在，有一个拍摄前的控制。
那么，另外就是人物问题。比如说火车上的人物，这都不是说我有意去拍的，而是我碰到火车班组，就开始拍了，而最终这个电影呈现出来的人物就是他们。比如说，工厂里边也是我碰到这么一个班组，我就持续的拍他们。还有他们的生活区艳粉街，我第一次进到这个街区的时候就去了小卖部，最终片中呈现的所有人物都是围绕小卖部展开的。这其中有设计性的成分，也有偶然性，也有故事发展的未知性。像艳粉街的拆迁，本来我们在拍的时候就没有拆迁这么回事，之后它逐渐演变成了拆迁。这是在这个（叙述）过程当中建立起来的，不是我人为去设计的，而是它自然地形成。