【芭莎艺术】请回答1995|与王功新重回90年代(4)

王功新《无题》，聚脂薄膜、卷轴、丝绸，24×110cm，1993年，这是王功新到美国六年后创作的第一件装置艺术作品。
在这段极其痛苦的反思过程中，王功新不断叩问自己坚持选择艺术的原因为何？
上世纪80年代末的纽约有着很多选择，可以做生意、搞设计等等，这些能够立刻改变一个人的生活。从国内前往纽约的艺术家中， 最后还在做艺术的可以说寥寥无几。 在这样的背景下，为什么还继续坚持艺术成了必须要思考的事情，这与当时在国内的状态截然不同。

王功新在创作作品《裱 BIAO》
“关键是喜不喜欢。选择就意味着要面对其中的压力，它将会变成你的生活方式。 不管穷或富，艺术都是你生活中离不开的东西，你靠艺术与这个世界进行交流。 这个态度成为我20多年以来判断名利等外在诱惑的标准，把握住的话，我的艺术生涯可以走得更远。”王功新说。90年代时，他就已经与艺术建立了这样的良性关系，这对于创作者来说是至关重要的。

王功新《裱 BIAO》，窗户纸、浆糊、照片、定影液、闪光灯，约400㎡，1995年，德国
王功新认为，艺术家与艺术的关系首先要明确，至于之后能否在艺术上取得成就，那就是老天的事了。 但实际也存在这样一个悖论，是为了卖钱而做艺术；还是为了做最好的艺术，获得很好的价值。 “这是当时我认为中国艺术家和外国艺术家的一个区别，他们选择这个东西就是‘我想做 ’ ，成与不成都跟别人没关系。 ”王功新在创作作品《对话》