【芭莎艺术】请回答1995|与王功新重回90年代(10)

王功新《裱 BIAO》（细节）
另一方面，中国艺术家当时在国内是一种禁锢的状态——没有地方展览和发表，甚至像做贼似的。 在国内外截然不同的情况下，造就了当时中国当代艺术面貌的形成。 栗宪庭作为那时中国当代艺术的教父，与艺术家们共同发声，用集体性意识互相取暖，从而争取到了话语权。

作品《裱 BIAO》创作场地原貌

王功新《裱 BIAO》，窗户纸、浆糊、照片、定影液、闪光灯，约400 ㎡， 1995年，德国
“在内部没有发言的地方，外国愿意让我们说话，那我们上外头说去。”王功新生动地比喻道，“ 这其实也叫策略。 我们没有话语权，但我们想到一个方法。你不就愿意看这个吗？那我做这个，然后通过这个来说话。我在你家要先在饭桌上出现，然后就可以说话了，要不然你连门都不让我进。”这也就自然产生了那样一种带有中国符号化、概念化内容的现象。