巨匠与杰作｜塞缪尔·杰克逊：表演是让我愿意每天早起去做的事(4)

ESQ：你会拒绝哪些工作？
SJ：一些和种族主题相关的故事。因为我演过了。这其中的某些领域是我不想重复尝试的。我认为艺术家有自我表达的权利，但我更认为，在如何讲述某种特定文化的故事这件事上，我应该站在更广泛人群的角度，谨慎周全地进行思考。不同种族的故事，应该有不同种族的人自己来讲。曾经有一度，表演界缺乏来自这些种族的演员，但现在不一样了。在当今的这个时代，我已经可以提出一些以前不能问及的问题，比如，为什么不去从某个特定文化的人群中寻找演员？每个人都应该获得讲述自己故事的机会。从这个角度出发，我就能理解“文化挪用”的含义了。
从前，主流文化制作的电影一定都是关于主流文化的，来自其他文化的人都处于边缘状态。现在，作家或导演可以用和他们同种族同文化的人 —— 黑人、白人、亚洲人、西班牙人、俄罗斯人等 —— 来撑起整个故事。世界已经变成一个巨大的熔炉，它让人们有了很多种讲述以前无法讲述的故事的方式。
ESQ：在你近半个世纪的职业生涯中，娱乐行业因为逐渐增加的多样化发生了哪些改变？这种变化在银幕之外又是怎样的？
SJ：这种变化并没有你想的那么明显。确实，同以前相比，有更多的女性开办了自己的影视公司，也有一两位黑人能够决定一部电影是否能够上线，但即使是在这种语境下，多样化依然没有能成为主要趋势。
但同年轻的我在纽约做演员的那段时间相比，电影产业还是在整体上发生了变化。那时我能看到的中国电影都来自邵氏电影公司。我会去第42街的电影院一待一天，因为一美元可以看差不多三场电影。
然后我发现，周围出现了很多中国电影制作公司，我迷恋上了杨紫琼、周润发、成龙这样的演员。再后来，我还有机会和他们见面了——两周前，我在多伦多遇到了杨紫琼，她正在拍《星际迷航》，我也曾和王家卫一起担任戛纳电影节的评委。我和这些人很熟悉，我们经常一起谈论电影。
我认识许多来自中、韩、泰等文化背景的电影从业者。虽然尚未有机会去那些地方工作，但我十分向往。这些电影人可以在他们的国家制作电影，而这些国家则确立了他们的独特身份。尽管他们拍摄的电影中可能并没有适合我的角色，但这不影响我去欣赏、理解这些作品，因为这些电影依然是在用非常真实的手法讲述着人在不同环境下的境遇，只不过是从他们的角度来进行叙事而已。
ESQ：你从小就痴迷艺术，并决定在大学主修戏剧。当时对自己的职业生涯有过想象吗？