都说张震被鬼吓死了，我们找他聊了聊丨百家故事(10)

这些理念，融于张震创作的血液中。“恐怖故事要么是讲生者的不智，要么是逝者的不甘。”这个故事箭头指的地方，都是对人性的悲悯。

电影《危情十日》剧照
离开的十二年里，张震的创作未曾停止。
那些故事点子还是时不时地冒出来。他仍旧做那个默默观察生活的人，将生活中的细节变形，在脑海中生发出荒诞的故事。
他在大街上看到废品站有一个黑色的柜子，会想像成停尸柜，打开柜子，里面突然出现一具死尸，于是便有了作品《鬼柜子》。他在一个雨棚下抽烟，想象着有陌生人在此不期而遇，揭开了一个神秘的真相，于是作品《避雨》诞生。
有价值的灵感就记录下来，当作故事的线头，整理存放。
电脑里的文件夹里，放着等待制作的故事文本。对哪个比较有感觉，他就会集中发力，让它左右横竖地开花，看看从哪儿能结出故事的核。
“我真正写一个故事的时间，远不如我想一个故事的时间长，悬疑故事最讲究的是，写的每一个字都要有根据。”

第一步卡死的是文字。他所想要呈现的一切效果都会写在纸面上，语气的轻重，静音和节奏的把控，他都会仔细标注于纸上，像是造一座严谨的建筑。
第二步是博弈。每一个悬念的铺设，都在与读者进行心理博弈。“这句话说完之后，大家知道下面准说那个，你这博弈就输了。”
“好的恐怖故事都有爱，坏的恐怖故事都挺二，那种没有逻辑，一惊一乍吓唬人的，都挺二的。”张震说。