长沙的真实与浪漫，全在《长沙夜生活》里了(3)

有两个场景很打动我：一处是浪漫，何西西的冒险一跃，不仅让景为为放下遗憾往前走，也给自己完成了一场冒险之旅和突破“围城”的勇气，浪漫是两人在水里并肩那刻城市上空突然绽放的烟花；另一处是真实，两人走在路上遇到围着街头歌手的人群，何西西自告奋勇上前唱了一段《Five Hundred Miles》，真实是歌曲响起时不同年龄不同背景的人们齐聚这方小天地共同沉浸旋律所带来的共鸣。

有个有趣的地方是，为了尽可能还原真实，导演在拍何西西街头唱歌这段戏前，告诉张婧仪这场戏没有群演，让她在广场上找在唱歌的歌手，并上去抢他的麦唱歌。
这样的拍摄方式，原汁原味地还原了长沙的地道街头烟火气。不加以表演润饰，那些人群、歌声、欢笑都是实实在在展现在眼前的，是对生活蓬勃的热爱。

还有个很特别的点，电影虽叫《长沙夜生活》，但它开场却不是由具有夜生活符号的场地开始的，反而设定在书店，甚至选择从哲学、诗歌介入。这样的设置曾让不少人捏了冷汗，并建议导演可以保守一点。基于长期的观察经验和受众分析，导演决定相信自己的专业判断，“我在B站，在小红书看到很多年轻人在讨论哲学，我觉得他们在关心这个东西，所以我义无反顾地选择从书店开始。”
这样的“任性”还反映在片子的情节脉络上。《长沙夜生活》不只是讲纯爱故事，或是家庭治愈片，或是纯观光的城市宣传片。张冀一贯擅长构建类型片故事，而首次担当导演时，却没有打造硬核类型片，而是想在这个当下做点反类型、去公式化的尝试。
他创作了这三年之后首个描写群体性失落与治愈情绪的故事。电影展示了这三年生活在人身上留下的痕迹，大学生感怀自己的云毕业，进过ICU的志愿者更加理解生命的真谛。借几组群像的勾勒，清晰反映了后疫情时代对生活态度的转变与思考。