雷加达斯的镜头下，通过日常生活展现潜藏着的压抑情感(3)

吃完早餐后，妻子跟孩子们出门，影片用了一个长达4分钟之久的长镜头，呈现了约翰一个人在餐桌上陷入沉思，并缓慢演变成揪心的抽泣的场景，无不让人想到或许是受到阿克曼的《让娜·迪尔曼》的影响。
同样的场景又一次在约翰一家在小溪中洗澡的场景重现：影片首先平淡地描绘着悠闲的洗澡场景，但是镜头慢慢转向望着丈夫的妻子的脸庞，同样带着幽怨与期望。
当约翰注意到妻子的目光后，同样选择逃避。

所以在雷加达斯的作品中，长镜头不在于它的“长”，而是在于它在“长”中有充分的微小细节，这些细节缓慢变化，构成了一个完整的动作，非常真实地呈现日常中的压抑感。
长镜头所带来的真实感并非AnoukSaintMartin所认为的，雷加达斯使用长镜头是为了增强现实主义，而是与巴赞的长镜头观念和阿巴斯对长镜头的使用有关。
巴赞认为电影如果要符合它揭示与再现真实本身的固有含义的特性，就应该充分使用长镜头（段落镜头），通过保持时间与空间的完整性与连续性来增强真实感。

雷加达斯的长镜头有时候是固定机位，有时候是跟拍镜头，有时候是主观镜头，有时候是移动镜头，其主要目的就在于保持镜头内动作的完整度。
但是，动作的完整度必须跟充分的细节相结合，才能达到真实感。雷加达斯自言他受到了阿巴斯的电影的启发：
“阿巴斯的电影给了我极大震撼，他使用长镜头，极少剪辑，极小的细节中发生了极大的事。”