萧条前夜，中国电视剧市场的众生相(8)

《乡村爱情》的观众们也正是通过这些“土掉渣”的嬉笑怒骂，认同了我们当下高速城镇化的时代，并进而认同了我们这个现代化的社会共同体，因此其实已经很难用农村题材来概括《乡村爱情》系列，这也是这一系列的独特之处。或许尽管在21世纪的第二个十年，中国社会发生了深刻的结构性变迁，但依旧如火如荼的城镇化进程，保证了《乡村爱情》系列能够经久不衰。
同电影一样，古装题材一直也是中国电视连续剧的独到特色，在全行业不景气的情况下，尽管广电总局已经做出了明确地限定，但古装武侠和古装历史题材还是受到了资本的青睐。2013年，中国电视连续剧另一个独特的现象是古装武侠题材的改编热，《笑傲江湖》、《天龙八部》等一系列金庸武侠小说再次出现了新一轮的改编。
自新武侠小说在上世纪80、90年代被集中搬上银幕后，以金庸小说为代表的新武侠小说及其经典人物形象也开始被广为人知。当然，早在第一批新武侠小说改编的影视作品问世之前，这些经典人物其实就已经存在于华语文化圈的集体文化想象中长达近半个世纪之久，这也是为什么此后大部分改编作品总是难以满足大众期待的原因。
纵览2013版《笑傲江湖》的诞生轨迹，其深受网络文学、网络亚文化的影响，更接近“85后” 、“90后”的审美趣味，陈乔恩版的东方不败自然很难为经历过林青霞、张曼玉一代武侠影视剧的“70后” 、“80后”观众所接受。虽然每一代人有每一代不同的情感记忆，两者也本来未必就一定有高下之分，但由于2013版《笑傲江湖》在情节设置、价值取向、制作水准等诸多方面都有所欠缺，更加重了其备受非议的局面，而且很可能要面对几代观众都不买账的尴尬境地。

2013版的《笑傲江湖》、《天龙八部》都难称成功，而于正式的古装剧或许也只适合《陆贞传奇》这种纯虚构题材。在古装历史题材中，《兰陵王》、《精忠岳飞》等古装历史剧尽管在我国台湾、香港甚至日本、韩国等国家都获得了播出机会，但和同题材的《楚汉传奇》、《大秦帝国2》、《赵氏孤儿案》一样，在我国内地并未取得预期的收视效果，在收视上甚至呈现出了整体垫底的尴尬局面。