妍美平和、醇厚浑深——钟繇小楷风格举隅(15)

正如清·梁巘《承晋斋积闻录》中曰：“张二水书，圆处悉作方势，有折无转，于古法为一变。”在作品中选取方来代替圆，释放自己的个性。他的这一举动，可以说一改古法。其实在明朝的后期，小楷艺术并不是主流，但是张瑞图并不因为时风的流行而改变自己的追求，他在学习锺繇等时期的小楷的同时又标新立异。从其他书体中寻求风格形成的新思路，例如从行书和草书中。他沉溺于对古朴书风的追求，企图在以此为本体的基础上加上自己的新的元素想法，为当时的小楷风格增添一些新的感觉。张瑞图的小楷代表作有书于崇祯六年（1633）的《无功答冯子华处士书》和书于崇祯十一年（1638）的《和陶渊明拟古诗册》。张瑞图小楷的风格总体的特点是率意自然、奇崛疏朗，有悬崖峭壁的奇险感受。他的小楷作品里，“险”这个字是至关重要的，能充分体现他的特色。

张瑞图相比于爱用中锋的书家，他更加喜欢用偏侧锋，这个特点在他的作品中是经常可以看到的。一个书家的思想多数趋于统一，这在他的各个书体里面可以得到体现。同样他的侧锋用笔在他的小楷里也得到了体现。所以张瑞图在这些作品里面常常使用，使得笔画中有露锋，停顿却很少，没有锺繇圆润的感受，并且在笔画交折的地方也用这种用笔，甚至故意让这种感受做到极致。张瑞图在用笔上有侧锋用笔的特质，在点画线条中，也有他自己的考量，他不仅在单个字中表达出明显的粗细变化，在一整行中也让每个字有不一样粗细。

由于有这样的调节，所以使得观感变得丰富多彩，拒绝了呆板的可能性，让整体感受变得更加有趣味。同时他打破常规撇细捺粗的书写习惯，有些单字中撇画更粗。锺繇小楷在结体上横向取势，明显他的小楷体态也追随了锺繇的这一特征，但是他发展了这个特征，使其更加向右上方发展，给人营造出一种险的感受。上述多重因素结合在一起，张瑞图打破常规法则，在结字上或者向右上倾斜，或者向右下方倾斜，又或者提升了一些字型的纵深感，采取了各种各样的手法来塑造他想象中小楷字形。由于它的这个特点，他为了打破自身，偶尔还会特意的去加长部分笔画，穿插在作品中，丰富单字的同时，活跃了章法的气氛。如此夸张的手法也成为一种突破与创新。