妍美平和、醇厚浑深——钟繇小楷风格举隅(10)

从这些古文献中可以看出王宠曾临过王羲之的《曹娥碑》，《曹娥碑》又得法锺繇遗意，可见他小楷师法魏晋。陈奕禧在《题雅宜道人王宠书南华真经》说过：
王履吉小楷，为前明第一，其用笔全学《黄庭》，兼以《遗教》法，物穆古雅，后人总不
及也。
可见王宠给他一种“古雅”的感受，以及王宠的师法对象是锺繇，王羲之。高古的取法对象与高旷的人品相结合，形成他“雅”的特质。
从上述的论述中，都能直接或者借鉴的表达出他学书的师法对象。从这些地方都能看出他对高古小楷的心追手摹。除了文献资料，就单单从他的小楷作品分析，也能够充分感受到隶书笔意，以此来验证的作书来源问题。

王宠的小楷书法整体上是比较高古的。王世贞曾有这样的评论：“退之琴操稍大，兼正行体，意态古雅，风韵遒逸，所谓大巧若拙，书家之上乘也。”由此可见王宠的书法特征的古拙。
《老子》文中有这样一句话“大智若愚，大音希声，大象无形，大巧若拙”。这与王世贞的对王宠的评价相辅相成，大致是说完美有意义的事物不一定都将美好的一面表露在轻易可见的地方，通常都是寓涵其中。王宠的小楷艺术也的确如此评价所言。他的风格中透露出的拙，并不是通过丑化字形字态来完成的，而是运用其独特的巧思。他的拙是一种古质的表现。宋曹在《书法约言》中说过：“熟则巧生，又须拙多于巧，而后真巧生焉。”巧和拙都是一种美得表现形式，而拙的美感相对于巧，是更好的一种层次，需要慢慢体会才能品出其中的美好。古拙乃其一；其二，浑厚疏朗。王世贞跋云：
虽结法小疏，而天骨烂然，姿态横出，有威风千仞之势。