演出｜襄阳花鼓戏《远山丰碑》还原真实英雄事迹(2)

《远山丰碑》剧照
第一场“襄阳城内”，展现了刚刚解放的襄阳城内军民友好的场景，为部队进山剿匪作了铺垫；第二场“茶园沟”再现了残酷的战争场面，解放军受到了伏击，但为了不误伤群众而牺牲的惨烈场景；第三场“春兰家”艺术地表现了熊子勋与救了他性命的村民春兰的爱情故事；第四场“茶园沟”，场景又回到茶园沟里，熊子勋找到了牺牲的指导员的遗体，交给从千里之外的山东来探望丈夫的妻子，指导员和妻子阴阳两隔，舞台上运用了蒙太奇的手法，让两个人用近在咫尺却不能相见的对唱，展现了夫妻的深情，尤其是最后指导员妻子在幕后喊出那一句撕心裂肺的“孩儿他爹”时，观众被感染的泪流满面；第五场“旧战场”展示了熊子勋一诺千金，被断树枝戳瞎了右眼，差点被泥石流冲走，但不改初心，始终坚持寻找牺牲战友的艰难过程；第六场“深山里”表现了80岁的熊子勋住在山上的坟地里，边寻找牺牲战友边书写的场景，通过年青的熊子勋和老年的熊子勋两个人的对唱，表现了一个身患癌症的耄耋老人，一诺一生、不改初心的坚毅和力量，当在政府民政部门的帮助下，终于把58名牺牲战友寻找之后，激动的熊子勋拄着拐杖差一点跪到地上时，那一刻，实现诺言的激动是那么的动人心魄。
《远山丰碑》的剧情结构运用了蒙太奇的手法，让青年的熊子勋和老年的熊子勋同台对唱，让牺牲的指导员和妻子同台对唱，展现人物丰富的内心世界；音乐运用了襄阳地方花鼓戏，独特的曲调和唱腔，舒缓中有曲折，跳动中有优美，高腔高亢嘹亮，低腔低缓缠绵，传神地表达了剧中人物的内心情感；襄阳民歌《放花牛》是这部戏的“主题曲”，浓郁的地方民歌会把观众带入到汉江流域的民风民情之中。主题歌贯穿始终，表现方式也不拘一格，既有轻柔委婉的抒情，更有排山倒海的震撼。舞美设计制作，秉承戏曲“虚拟、写意、象征”的艺术本质，以“写意”的手段营造表演空间，简约而不简单，摒弃奢华不显简陋，朴素内敛彰显大气。不使用机械，不占据空间，人为组合对接，颠覆舞台画面，从而解决观众的“审美疲劳”感。
本剧在坚守戏曲本体的基础上，致力于戏曲艺术的创造性转换，创新性发展，充分吸纳现代元素，采用倒叙、插叙、多时空交叉等叙事手法，勾勒出一副长达七十年波澜壮阔的时代画卷，既加大了舞台叙事的信息量，又增强戏剧结构的现代感；既有气势恢宏的战斗场面，又有个体情感的细腻抒发；既洋溢着崇高之美，又饱含深沉的情。是一部有筋骨、有道德、有温度的戏曲作品，具有较高审美价值、艺术品位和鲜明的艺术个性、艺术风格。