《两杆大烟枪》｜娱乐至上讽刺至上(3)

小的来说，即普通居民的日常生活，我们从英国的足球文化入手，我们可以从利物浦与曼彻斯特联这两座工业城市带来的球迷文化来进行考察，足球比赛吸引广大工人球迷的原因无非就是可以在繁劳的工作之后获得精神上的娱乐，也正是因此，代表工人、草根文化的球队获得了广大工人球迷的支持，并俨然簇生了一些个别的极端球迷文化，而代表伦敦富人区的球队切尔西，却一直不温不火，直到俄罗斯富豪入主后才逐渐跻身英超big6之中。
这些因素虽然看起来与《两杆大烟枪》无关，但他们是同根同源的，草根文化在英国从一开始便有自己宣扬的渠道，另一方面，资本主义社会不断扩大的贫富差距，以及1960年代和1970年代的嬉皮士文化等都是推波助澜的要素之一。所以我们其实可以引用嬉皮士的特点来概述一下《两杆大烟枪》黑色外表所欲图表达的精神内核：用早期的公社形式和流浪或者是底层的粗劣生活方式来反应出他们对民族主义和精英阶级的反对，他们提倡非传统的宗教文化，批评西方国家中层阶级的价值观。

其次，是《两杆大烟枪》这部影片的内部叙事结构，即为人们所熟知的多线叙事或者说是环形结构，影片的剧情便不再多做赘述，我们从欣赏影片的过程中可以得知，影片的整体叙事基调是多线性的，各个故事同时展开，互为导火索，并最终在“高潮”处碰撞，借以暴力、高速的叙事风格来进一步增加这种相撞的刺激感，最终将影片包装为荷尔蒙的缔造者。
我们可以理解为这是一种感叹命运无常以及人生无预测的可能的表现，也可以理解为这是为了进一步地增加影片的荒诞感，但是要注意的一点就是，这些设置的存在是为了增加真实感，将人物的内心想法以及实际行动皆置于台面之上，为接下来的碰撞制造合理空间，所以《两杆大烟枪》这部电影堪称为“荒诞的真实”，当荒诞与真实融为一体时，其带来的冲击力是极为巨大的，社会表面的光鲜亮丽被轻而易举的撕开，内含其中的荒诞、没有财富和地位就没有生存逻辑的事实皆被揭露了出来。