别着急骂观众，看不懂《两杆大烟枪》的好，不是他们的错(7)

如果一味地跟群众拉开距离，再好的艺术也是曲高和寡，找不到高山流水的知音。
这就是后现代主义的意义所在，用娱乐化，通俗易懂的方式告诉观众什么是艺术，引领观众如何欣赏艺术。
盖·里奇、昆汀都是这类后现代艺术的佼佼者之一，让观众看懂，看的爽是他们的目的，连导演们都这样，作为看懂的观众也就不要端着了。

然盖·里奇终究不是昆汀，他的第一次真是太猛了，一出手彰显大师风范。
后面却再也没有这么有灵性的黑色幽默和荒诞不经出现了，这一点确实不如“so big”的昆汀。

昆汀《落水狗》出道，《低俗小说》封神。
《杀死比尔》重回巅峰，《无耻混蛋》再证非昙花一现，《被解救的姜戈》成为另一个昆汀。
而盖·里奇则是《两杆大烟枪》封神，《偷拐抢骗》延续，《大侦探福尔摩斯》再创纪录，《绅士们》回归自己，然后就平平无奇炒冷饭。
不如被戛纳金棕榈和两届奥斯卡最佳原创剧本加持过的昆汀持久，也许盖·里奇真的只是个有些才华的鬼才导演，而非大师。