王凯倪大红《枪炮侯》意外的好看，改编自同名小说，不是“传说”(4)

这是一个人的悲剧，更是一个时代的悲剧，历史的必然。
历史固有的矛盾也牵连着一连串的戏剧冲突，腐朽的封建专制阻碍了人们对自由民主的向往，扼杀了女性和男性一样的平等权利，这些矛盾其实都在侯家这个小家中体现：
侯久满的儿女们没有一个像他一样对大清朝忠诚。大儿子基督教，悲天悯人；二儿子贩卖烟土，爱上洋人；义子投身革命，成了“炸弹王”；小女儿成了绿林土匪头……

剧中女性的行为思想也受到了影响：大福晋年轻好学，受到西方文化影响，性格洒脱，敢于追求自由；侯夫人年迈古板，遵从“三纲五常”的传统，成天吃斋念佛，性子胆小怯懦。
我们从剧中人物身上，就能看到人与人之间的矛盾，人与社会之间的矛盾，剧中的人物形象被编剧置于中国与西方、传统与开化、封建与革命的冲突、交融、互补、整合的矛盾漩涡中，并加以刻画。

《枪炮侯》是一部成功的剧，围绕家国、情感、革命的概念，把正史神奇化，把传奇庄重化，这种正史野说的艺术创作方式，让我们能够真切地感受到那段历史中小人物的悲欢离合，所谓“存在就是合理”，不去探讨这部剧对历史做出了什么改变，只想说这部剧把历史讲得很棒，“强国强民”着几个字不仅是侯久满等人的口号和信念，还是这部剧和导演编剧对当时国家和民族的深层次感慨。