三次元和二次元的撞击？意识流和写实风的矛盾？新房昭之作品谈(4)

（伪物语第三集贝木泥舟登场的分镜）
还有一个特点是，新房昭之很善于用镜头外的元素去讲故事，比如在物语系列第一季的第一集，男主广野紘遇到了宫村宫子，两人坐在公园的秋千上，这里的分镜，用皎洁的月光填充了女主的身影，听到的是“嘎吱，嘎吱”荡秋千的声音，新房并没有把镜头打向周围的景物，但是我们通过这个分镜，却可以感受到公园内除了男女主，应该是十分安静的，而这种静谧的氛围，完全是通过那一声声秋千的声音体现出来的。

（悠久之翼第一集宫村宫子荡秋千的分镜，马甲：帆村壮二）
其实呢，谈到新房昭之，我们会不由地想到一个词叫做“意识流”，那么意识流的作品到底有那些特征呢？其实主要在于意识流的作品它往往更注重刻画的是“意识”本身，以人物的心理描写居多，我们经常在新房的作品中，看到大量的眼睛，嘴，或者大量的三次元的物品的静止帧特写。都是为了表现人物的心理活动。比如《化物语》第二集战场原黑仪在回忆自己的黑历史的这段分镜，用这种类似于旧报纸的风格，突出了黑仪内心对这段回忆的恐惧和悲痛。

（化物语第二集分镜）
而当这些元素融合到一起的时候，我们就可以看到一段相当精彩的意识流的分镜，这里选取的素材是《悠久之翼》第二季的第七集，女主羽山瑞希去探望对生活已经彻底失去希望的久濑修一时，通过冷暖两个色调的表现，凸显了二人的心理状态，而墙上的面具表示的是在外人面前虚假的自己，只有在自问自答的时候面对的才是最真实的自我。