《猪猡之王》：自毁式和解与困境(3)

而这份伤痛最终要如何和解？《猪猡之王》给出了一种自毁式的答案：“终于，你也成为怪物了吗?”
成为“怪物”，是曾经被霸凌的年少主人公，和当下的他都做出的选择。在少年时，被霸凌的主人公，唯有以暴制暴，以血还血，求饶、求救都无济于事的孩子们，只有在暴力中寻求不可能到来的救赎。这在当下一些真实发生的社会案件中，也能看到同样的困境。

蔡贞安饰姜珍雅第二，是剧版对于往事中校园霸凌的呈现，真人影视剧比起动画，更具有视听上的冲击力。同时，对于校园霸凌的成因也做了一定程度上的追溯。首先是阶层，成人社会的阶层划分，无疑被校园中的孩子们有样学样，父母贫穷的、没有社会地位的，沦为“底层”，父母有钱财权势的，成绩优秀的，成为“顶层”。明确的阶层关系中，底层成为所有暴力的出口，这也是对真实社会的映射。而老师的漠视甚至纵容，更加强了这种暴力结构。在剧版中，老师明知霸凌的存在，却有意包庇，甚至故意强调施暴者家世的显赫和受害者家世的穷困，将受害者逼入更绝望的墙角，似乎是在有意给学生们上残酷一课：阶层决定命运。这种极端刻画当然有失偏颇，但无疑在调动观众观影情绪上，很具有煽动力。

《猪猡之王》剧照近年来，从《王国》《鱿鱼游戏》《少年法庭》，都是在全球市场中引起广泛关注的韩剧，也同样都是将暴力、残酷、社会结构性问题，赤裸裸展露于影视剧中的作品。最直接的社会批判，成为了制霸收视的利器。某些时候，笔者也在思考，这类影视剧的大热，除了韩剧制作水平的突飞猛进之外，是否也显示了在后疫情时代，在这个割裂、冲突不断的当下，观众需要某种影视剧中的情绪发泄口，这类作品，在某种程度上，与观众的心境和经历产生了共鸣。对于中国的创作者来说，韩剧的这种成功，被业界不断提及和思考，但囿于种种复杂现状和审查限制，难以复制。如何带着镣铐，在不触及红线的情况下，靠近观众，引发共鸣，始终是创作者们面临的难题。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)