《华灯初上》复兴背后，回看台剧创作简史

一直以来，台剧对内地的80、90后观众来说是特别的存在。
它曾经贯穿内地观众的日常生活，像“见证者”一样灌溉青春，如朋友般陪着我们哭笑打闹，还会在低落时带来力量，而我们也见证了它的兴衰和起落。像朋友一样，我们期待它复兴，期待它美好的未来。

也正是因为这份期待，在《华灯初上》掀起台剧热潮时，有关台剧的“文艺复兴”讨论也随之而来，《第八号当铺》《王子变青蛙》《恶作剧之吻》等剧集频繁出现在各平台的讨论区中，曾经与台剧共同成长的一代观众欢呼雀跃，迎接它“王者归来”。
同时，透过这些作品类型风格的变迁发展和失落复兴背后，我们也可以透析出当前台剧的内容布局和前景走向。
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“梦想”凋零
2001年，《流星花园》和《薰衣草》的播出盛况，让台剧走入内地大部分80后、90后观众视线，《恶魔在身边》《天国的嫁衣》《恶作剧之吻》《王子变青蛙》等剧的热播，让以柴智屏为首的台湾偶像剧团队就此扬名，他们留守本地的同时，或进军大陆，或走向海外。
不过，此时的偶像剧内容看似多元，实则万变不离其宗，它的类型风格皆有迹可循，其拍摄表现手法、演员表演风格等也大多承自日剧。

日本偶像剧大多改编自漫画，并靠着这份先天优势杀向全球，将纸片人具象化。
而回顾曾经引发观剧热潮的现象级台湾偶像剧，《流星花园》改编自《花样男子》，《花样少年少女》改编自《偷偷爱着你》，《恶作剧之吻》《华丽的挑战》等剧原作在日本也是备受欢迎的漫画作品，就连频频触发80/90中二史的《终极》系列，原型也是日本漫画《热血高校》，表现形式与日剧《极道鲜师》极为相似。