港台武侠电影经典多，值得欣赏，激动人心

港台武侠电影经典多，值得欣赏，激动人心
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港台国语电影的“武侠世纪"，不仅以国语取代了粤语，以彩色取代了黑白，以精心制作取代了“七日鲜"，而且，一开始又是以古装刀到取代了时代拳脚功夫。胡金铨的《大醉侠》及《龙门客线），张彻的《虎侠歼仇》及《独臂刀》，张鑫炎、博奇的《云海玉弓缘》等等都是古装刀剑片。

但1969年，张曾译的《路客与刀客》一片，此片开了新一轮拳脚功夫片的先河。敏感的张彻，跟风而上，于1970年推出了《报仇》一片，给拳脚功夫片推波助澜。
不过功夫片真正的振兴，并达到辉煌的顶点，与李小龙从英国回到港台，拍摄《唐山大兄》及《精武门》等片分不开。李小龙不仅有明星气质，更难得的是他还有一身超凡脱俗的高超武艺，他的“出手"自是非同凡响，开创了武侠电的新纪元。李小龙拍片不多，除上述两部成名作之外，还有自导自演的《猛龙过江》（1972），及由好莱坞导演高洛斯执导的（龙争虎斗）（1973），（死亡游戏》等。李小龙于1973年出人意料地英年早逝，在武侠电影史上红星闪耀，不过3年时间，几乎昙花一现，但却成绩匪浅，影响深远。

如前所述，他的出现有他人难以企及的功绩：1，将拳脚功夫推向高峰；2，标志着港台电影从导演时代向明星时代的转折；3，打开了欧美电影市场4，从港台打到了好莱坞并成为真正的国际红星：5.李小龙的电影不仅拓展了武侠电影的题材，更重要的是拓展了武侠电影的视野。进而，李小龙因（唐山大兄》、《精武门》而成了民族英雄“唐山大兄"其光辉形象，亦遮蔽了其后的《猛龙过江），尤其是《龙争虎斗》、《死亡游戏》的微妙的转型。《猛龙过江》已不再如《精武门》那样对外国拳师充满仇恨与愤怒，而是多了一份自嘲，也多了一份对外国拳师的个人人格的尊重。《龙争虎4》则更是扮演了国际主义的一分子。只是，独特的民族情绪，致使观众将李小龙读解为、定位为新时代的“民族英雄”，这是一个值得注意的问题。