管虎监制，那嘉佐导演处女作《街娃儿》到底怎么样？

#电影街娃儿#
管虎监制，那嘉佐导演的处女作《街娃儿》很早就传出好消息——影片入围过戛纳一种关注单元，又是2021年平遥电影节的爆款。
虽然已经拿到“龙标”，但目前上映与否还不能确定。幸好《街娃儿》又参加了第16届First青年影展，让很多关注它的影迷拔了草。

目前看过的观众对《街娃儿》的评价两极分化，不足点集中在，认为这部影片重视听美术，而轻故事叙述。
之所以给观众这样的感受，是因为《街娃儿》剧本的写作思路是“先创造出一个人物，再从这个人物身上发展出需求、动作和故事”。
这种剧作路径和我们一般所见的“先有事件想法，再根据事件去创造人物”的思路完全相反。
编剧理论家悉德·菲尔德在他的编剧基础教材《电影剧本写作基础》中说：
写剧本有两种方法：先产生一个想法，然后把人物“装”进去；或者先创造一个人物，然后让故事从人物中产生出来。
并不是说这两种剧作路径就一定谁好谁坏，两种思路都可以写出优秀的电影剧本。
最明显的例子就是《泰坦尼克号》和《阿甘正传》，前者是典型的先有事件再把人物“装”进去的案例，后者则是先有人物再有剧情的典范。
但我们经常看到的商业片一般会按照路径1去创作，因为这种方法比较符合一般大众的心理预期。
具体到《街娃儿》的主人公——李九霄饰演的街头小混混东子，全片发生的“事件”实际上都是他对这个世界的欲望、动作和反应。

这部电影的故事一定是先有了这个人物，包括他的来龙去脉、外形样貌、喜好厌恶等等这些人物传记，再基于这些人物传记产生的故事。