《小行星城》是一部比《法兰西特派周报》评价更两极的剧中剧电影(2)

《小行星城》是魏斯安德森导演电影《法兰西特派周报》的延伸？

《法兰西特派周报》是魏斯安德森的野心之作，这部电影里，他关注的不再只是人与人之间的情感纠结或疏离，他把眼光拉抬到了新的高度，让《法兰西特派周报》成了一部「谈创作」的创作。 三位法兰西特派周报记者，在撰写他们各自的专题文章过程中，以不同形式成为了他们专题的一部分。 在此，记者不再是客观的眼睛，而是可能干预事件的变因。 可以说，没有新闻报道是客观的，它势必混合了报道者的个人想法、报道者个人面向所看到的事实、与报道者个人喜好所决定的真相。 报道者事实上重塑了从他的视野看出去的事件真相，就科学角度这并不专业，但在情感角度上，报道者却可能与我们建立更强的情感共鸣。

魏斯安德森以三篇新闻专题报道，也就是三段短篇故事组成电影《法兰西特派周报》，观众必须多想一步，才可能理解魏斯安德森的思考，是要谈「讲故事」这件事而非单纯一个故事。 但是，在《小行星城》里，安德森更进一步。 电影开宗明义就告诉你：
《小行星城》其实是一出舞台剧，现在你看到的内容，其实是一部讲述《小行星城》制作幕后花絮的电视节目。
主持人告诉你本剧是由大师编剧康纳厄普花费数月执笔而成; 还介绍编剧厄普如何遇见了天才男演员，对方活灵活现地演出了编剧心中的鳏夫奥吉形象......

简单说，《小行星城》是一部剧中剧电影，带领观众从舞台剧《小行星城》的幕后看起，再进入《小行星城》的演出内容。 这个戏剧结构与《法兰西特派周报》如出一辙，而且毫不遮掩地更强化了后设的形式。 可以说，上次《法兰西特派周报》的毁誉参半评价，完全没有影响到魏斯安德森。 反过来，这次这位身兼编剧与导演的创作人，用《法兰西特派周报》聊过文字工作的创作观之后，现在回到影像创作者的身份，来聊聊「表演」的内与外。 这种换汤不换药的态度，让《小行星城》在戛纳影展首映后，立刻引起两极化的回响。