「特写」资本虚火退潮，青年电影人坚守(3)

《吉利拳王》的制片人沈越也表示，能和导演唐承骎愉快合作的原因之一，就是他具备能够和商业合作的思路，而这是一些青年导演比较欠缺的。她强调，创作者和电影公司之间是合作关系，不是创作者一味妥协：“导演和公司是站着去合作的，不是坐着去妥协，也不是站着去妥协，也不是蹲着去妥协。”

成熟的创作者需要“坐上飞机”

除了题材类型的转变，行至第15个年头的上影节创投，也见证了创作者能力日渐提高。
从2019年SIFF NEXT训练营走到2021年SIFF PROJECT创投，唐承骎明显感觉到创作者的成熟度提高了。前两年他曾经看到过一个项目，当初听到时觉得作者说得很有感染力，结果项目半路夭折，原因是剧本写不出来。
创作者能力的成长清晰可见。从电影本体上来看，今年创投入围项目基本都具备比较成熟的剧本，创作者的基本功也更为扎实。从项目简介来看，入围青年导演项目的8部影片，其导演都有不同程度的短片制作经历。
沈越曾在海南岛国际电影节看到过唐承骎的短片，觉得他的作品有悬疑性、运镜非常成熟，不太像一些“一个镜头怼到大家昏过去”的文艺片。这也成为两人合作《吉利拳王》项目的契机。
《她在水中央》的制片人杨竞也是看中了导演胤超的剧本和成熟的视频语言，很愿意带着这位青年导演拍摄出他的第一部长片。目前，《她在水中央》已经走过青葱创投、FIRST创投和上影节创投。杨竞介绍，目前影片的剧本已经不会大动，主要是把资金盘子拿好。
据年度推荐人王易冰观察，从电影本体上来看，青年创作者都有非常清晰的表达。唯一的不成熟之处，就是没有走入商业电影市场的他们，难以有对商业电影市场的了解：“没有进来的人，怎么能让他们去了解这些？这不现实。”
而创投环节，就是连接创作端与投资方的窗口之一，用以弥补青年电影人在各方面的不足。“青年创作者可能有很多短板，但是一旦我们看到项目的空间很大，有公司、投资人和成熟的创作者去帮助，那些短板会很快地被弥补好。”董润年说道。
顿河坦言，创投是青年导演的舞台。《鹦鹉杀》导演旅居海外，目前也没有响亮的作品，这样的剧本如果不通过创投平台亮相，很难被大家完全相信。