演员如何在表演中展现最高任务

在戏剧表演当中，始终贯穿整个舞台表演之中以及演员行动之中，那么在整个表演过程中，展现最高任务有三个方面：
第一、导演、演员、和舞美所有参与的工作者都要努力认真地揭示和传达出 作家作品的思想。
第二、每一次舞台表演，不同的导演有不同的解释、处理和追求，由于时代的不同，也就产生了二度创造的演出的最高任务。
第三、每个角色也有自己的最高任务，其最高任务应在总体演出的最高任务中得到统一。我们知道斯坦尼提出的最高任务的理念的核心还是强调作品的思想性、艺术性、统一性、整体性。“任何时候都不要忘记最高任务， 没有最高任务就没有体系”。

斯氏体系的精华在于体现出人的“天性”:并且告诉演员不是好像存在于舞台上,而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。因此演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机天性的规律,在规定情境中真诚的真听，真看，真感受。
那么斯坦尼提出的最高任务学说，不只是强调了体现剧作家思想的最高任务，而且强调了演员也要能抓住角色的最高任务。
我们要知道最高任务如何影响人物的性格、心理线、行动线、行动逻辑、潜意识和外部体现形式。体系在导演工作方面所作的大胆革新,完善了俄罗斯导演艺术流派,使导演发展成为整个演出的思想解释者和剧院集体的领导。主要人物的最高任务可直接影响作品的最高任务的体现。最高任务往往展现的是人的人生观，价值观，世界观以及愿望和远大目标等。
例如莎士比亚戏剧《哈姆雷特》中的主人公哈姆雷特的最高任务是哈姆雷特临终前对他的好朋友说了这样一句话：“把事实真相告诉世人，以免名誉受损。”这就是哈姆雷特追求完美的人生，不容有一点瑕疵的结果。哈姆 雷特是勇敢的，但他内心潜在的最高任务是“追求人生的完美”。