游走“黑白两道”，拥有“多重人格”的天才作家(3)

在这本轰动日本文坛的处女作之后，包括乙一在内所有人都知道了，写小说才是最适合他的职业。并且，大家都爱看。
由集英社出版的《夏天、烟火和我的尸体》中还收录了另一部作品《优子》，讲述人偶师的女儿去探究男主人秘密的故事，后者像对待活人一样爱着明明已经死去了的妻子。

集英社出版的《夏天、烟火和我的尸体》书封。
在这两部最早期的作品中，我们可以看到乙一和江户川乱步一样使用了“人偶”、“尸体”等元素来作为作品的主要意向，但整体故事的走向却和乱步相去甚远，我个人认为不管是人偶也好，尸体也罢，都是“孤独”具象化的一种通用符号，两位作家采的是同一颗种子，因为土壤环境不同，开出了不同的花朵。
和前辈江户川乱步年轻时只能想尽办法多看一些翻译、仿写的欧美侦探小说不同，生于1978年的乙一，他在少年时代感受到的是强烈的日本本土文化潮流。80到 90年代，御宅文化盛行，乙一被轻小说、漫画、动画、游戏这些更加现代化也更加多样化的文化所感染，他也说过自己很喜欢吉卜力的动画，喜欢藤子·F·不二雄，也喜欢看轻小说。所以，《夏日、烟火和我的尸体》拿到的轻小说奖不仅分量够重，对乙一这个标准御宅族来说，也是实至名归。
在《夏日、烟火和我的尸体》给自己带来信心之后，乙一开始彻底放手展现才华，“孤独”的具象化表现在他此后的作品中，也被玩出了花。
1998年，《天帝妖狐》出版，这本书同样收录了一中一短两篇小说。短篇小说《A MASKED BALL—厕所香烟的出现与消失—》讲了一个学校厕所里涂鸦乱画的故事，五个素未谋面也不知道彼此真实身份的人，通过涂鸦墙相识。中篇小说《天帝妖狐》更像是传统概念上的轻小说，女主角“捡到”一个整张脸都裹着纱布、谜一样的青年。两人共同生活后，她刚想对他打开心扉，他却犯事消失。而藏在纱布下的真面目出乎所有人意料。