豆瓣升到8.9，《潜伏》导演这部刑侦剧靠什么经受住时间考验(2)

凡事盛极必衰，关于刑侦剧特别是纪实类对社会风气的影响，从2003年开始就有过大讨论，机构、媒体、专家学者纷纷下场辩论，直接的影响就是有关部门出台了“涉案剧”限制令，刑侦剧就此元气大伤，直到现在都没有缓过来。
《沉默的罪人》和上述的大热剧相比，可谓一个独立于世的“奇葩”。它的题材和风格首先就劝退了很多喜欢热闹的观众，不同于其他刑侦剧的框架，该剧几乎没有大场面的打斗、追车等刺激戏，也很少有犯罪过程的描述，它可以看作是一个社会派推理剧，核心是当下非常时髦的犯罪心理侧写，运用心理学、解剖学、药理学等，通过案件中的一个个细节来加以分析，揭示犯罪动机，而最终的大BOSS也是直到剧终才揭晓，剧本扎实严谨、引人入胜。

它从数个小案来引出点兵山连环杀人案和汽车司机敲诈案2个主线大案的模式，遵从了传统悬疑小说的手法，重悬疑、重推理、重细节，从作案动机、心理分析、警方如何开展排查等细节都一一呈现。值得一提的是，故事发生的云港市当然是虚构的，取景地是最近几天全世界的焦点——武汉，多个武汉地标建筑在剧里出现过。
美国学者爱森斯坦在经典著作《形式主义电影理论》中说，为了获取“真实”（reality），必须摒弃“写实主义”（realism）的手法，要将事件进行分解，再根据“真实的原则”（reality principle）进行重构。
这句话看起来有点费解，但用一句烂俗的话说，就是“来源于生活，但高于生活。”姜伟显然深得这套理论的精髓，刑侦剧吸引观众最大的地方是什么？真实，还有其中反映的社会问题。《沉默的罪人》有大量的篇幅来讲警队的真实工作环境，和正反两方几位主要人物的生活，再运用剥丝抽茧的故事去完成对人物的刻画、对现实的反思，它并非架空环境、虚化现实设定、将人物当成构筑推理的工具，它是深深根植于当时的中国社会环境的，因此能得到观众的共鸣。