2023上海电影节观影之不靠谱总结(5)

《我的罪行》
去年补完了欧容的所有电影，并且他的上一部电影《彼得·冯·康德》是在第66届伦敦电影节上看的。在我看来欧容一直是一个很奇特的导演。他的作品系列有着很明显的风格划分，从最开始的很凶猛的讽刺和黑色幽默失魂家族、干柴烈火，再到中期一点的偏向舞台剧的八美图、花瓶等，以及到了新千年拍了些我不理解的电影，以及近两年转向讽刺喜剧。
他的变化和风格多样一直也离不开一种设定和母题，就是不去多关注时代背景而是抓住人物的经历和一段故事来反映社会现象，在这部横跨十余年的女性三部曲迎来终章，其喜剧和讽刺效果也达到一个新的高度。
我也从未看过一部戏可以全部依靠文戏来达到起承转合，欧容将对话拍到了极致外加舞台化呈现，达到了这种能引起共鸣和大笑的讽刺。这就是近年来舞台剧和电影融合的最佳效果呈现。
除了这两部外，在这一类别里我还想分享两部主竞赛金爵奖的日本电影。一部是由91岁的山田洋次指导的第90部电影《你好，妈妈》和获得金爵奖最佳影片的公路电影《658公里、阳子的旅途》。她们都代表了日本电影独特的温柔和关怀，是本届电影节主竞赛单元里我最中意的两部...
刘小黛
，赞 7
「无功无过」

《人生初日》
2016年电影《完美陌生人》横空出世，后来的几年里多国买下翻拍权进行自己国家故事的创新。7年后保罗·杰诺维塞带着他的新片《人生初日》再次回到上海，可是这部电影已经并不如以前那样惊艳了。
三年前国内悄无声息的引进过一部意大利影片叫《重生小确幸》虽然该片是喜剧而且情节上略有不同，但同是讲述死亡和对于生死观、生活的理解。也是看完才知道这是完美陌生人导演的新作，但这部电影就没什么新的点感觉在前些年感受到这种观念的表达了。