专访《温柔壳》导演：面对抑郁症，我们还有爱的勇气(3)

在波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克的小说里，王沐读到一个情节，一个村庄里的人都病了，不是受困于情绪，就是酗酒。一个女巫来告诉他们，只要把身体里的一只鸟放出去，就变正常了。
“现在，你身体里的鸟儿飞走了。”在影片最后，王沐用这句台词作为结尾。故事并没有一个结果，却让人感受到明媚与美好。
对话导演王沐
第一财经：《温柔壳》的定位是一部现实主义的爱情电影，故事是温柔而有诗意的，在国内的爱情片中，这样的现实主义题材比较稀缺。
王沐：电影里的觉晓和戴春，也许是不容易被关注到的人群，但离我们很近。他们对爱情的追逐是真实的，这种真实是能打动到我的。我可能不是一个虚构能力特别强的人，更真实的东西，对我来说更有把握。
第一财经：你从创作剧本的那天就开始写日记，写了四年多。日记对你来说意味着什么？
王沐：一开始我也没想到，片子做了那么久，日记也写了四年。
最开始是想记录下每天的工作和生活，写着写着就变成了习惯。我第一次做电影导演，没那么强大，也没那么专业，日记就是一个中间的出口，发泄的途径，是心灵上的颠沛流离吧，承载了当时的很多情绪。到影片定剪的时候，觉得情绪上释然了。那之后，日记就变成流水账，我也就不再记叙了。

第一财经：从编剧到电影导演，从文字叙事到影像叙事，这个跨越的过程中，你遇到哪些没想到的困难？
王沐：当电影导演的难，回想起来不会那么清晰。当你试着找一个市场和艺术的中间值去表达电影时，评价体系和呈现出来的维度太多了，困难就在于，市场不断在变化，你不确定是不是对的方向。以及如何通过剪辑，让电影变得更当下，同时又有内心复杂的感受。
到下一部电影时，这个平衡怎么更好地去处理。市场需求是什么，观众想被提供的情绪价值是什么，这是每个导演都需要做的事情。
纯粹的艺术电影其实也有自己的商业逻辑，这个逻辑不是说要左右你的拍摄和创作，而是要找到拍电影的原点。