专访《温柔壳》主创：把自己扔到绝境(4)

真正靠近了戴春的时刻，发生在开机前几天。那个时候王沐的一位朋友，也是在文本创作阶段的一位很重要的经历者。尹昉去找他聊了一次很长的天，那次谈话王沐不在。作为导演，他不希望过多地介入和观察，他希望尹昉能够把所有的反馈直接在镜头中呈现。

尹昉（左）与王沐（右）
尹昉记得对方一直保持着开放而亲近的谈话状态，也很信任自己，像是没有任何防备和分别心地在认识一个新朋友。“我好像也并非抱着某种目的性，想要从他身上一定会得到什么参考，就是很自然地被带进了他的视角和思维里，有一些东西确实很特别、很有趣。”尹昉被吸引着，仿佛听生活在另一个国度的人描述着一种全然不同的生活——他有段时间会非常着迷木工，即便做到手都磨得烂掉也停不下来，痴迷又兴奋还很痛苦。“包括他提到感情的时候，虽然说起来很轻松，但那里边其实包含着很多痛苦和美好，融合在一起，我好像跟随那几个小时的聊天，好像把我带到一个世界，我好像借着他的思维和视角，再去想戴春的这些事情，就好像找到了一个通道。”尹昉说。

电影《温柔壳》 剧照
用这样的方式帮助演员寻找角色，王沐也是第一次尝试。他深知即便自己转述了再多的调研结果，提供纪录片的参考，对于演员来说，形态上的感知都不是直观的。他一直觉得，这部电影是有自己的内在节奏，而他是无法站在自身视角下去提供的。开机前，他找来了自己的两位有类似经历的朋友，把剧本从头到尾读了一遍，他渴望知道他们会如何把自己的经历投射在文本里，更渴望通过声音去抓住一些情感表达。
让渡