专访《温柔壳》主创：把自己扔到绝境(7)

电影《温柔壳》 剧照
尹昉的调整也是具体的。他像一个翻译，借由身体让戴春的世界被更多人看到，抑或理解；也让文本中抽象和文学性的表述落地，因为那是他作为表演者的依据。尹昉说：“比如最后跟医生的那段对话，原本剧本里对那个梦境的描述很抽象很具有启示性，我觉得如果把这样一个梦用画面呈现是可以成立的，但如果是变成台词从戴春的嘴里说出来就有点太上帝视角，太要用一个启示去解释对父亲的理解了，所以我就跟导演商量把它改成了现在这样一个更平实的梦，只是通过在描述这个梦时的状态，来感受到戴春好像感觉到对父亲情感的变化，是一个正在进行时的体会，而不是一个总结。”
电影中有不少意向性的表达，例如海水、彼岸、小女孩，还有蜕了壳的螃蟹。尹昉觉得它们也许都不需要有准确的指向，他用力撑开台词背后的空间，同时觉得，为如此种种写下注脚的权利应该让渡给观众。

电影《温柔壳》 剧照
问他：“你觉得戴春最终原谅自己了吗？”
尹昉回答：“说是原谅或许太简单了。他起码要迎接新生活了，要去守护他已经有的期待和幸福了。我觉得我们每个人身上都有许多的残缺和伤疤，我们都在用一生去修复、治愈，只不过有些人这个部分很大，面临的困境更多。也许戴春以后的生活还是会遇到别的困难，但人生就是这样。”
一如出院前，医生站在窗口跟戴春说的话，没人能保证前路顺遂，但他已经有足够的勇气和能力去面对。“我自己的感觉，也许不一定准确。就是有这样情况的人，有很多东西原本在他们的世界里是对的，但当冲突发生在与现实的冲撞里，我们遇到一些情绪问题的时候，有很多通道可以帮忙化解这些情绪，但是很多精神受困者，他们就是这个通道有阻碍，无法自己处理这些情绪，然后这些情绪就去到了别的回路里，在现实生活中的表达方式就会和我们有所不同。
如果我们把他们当成小朋友，因为你知道，小朋友其实有很多解决不了的情绪问题，会大哭大闹，只是因为我们知道他们是小朋友，所以很快会原谅，还会去保护他们。如果稍微带着这样的一种视角，不去判断是非对错，不去用既定的标准要求对方，或许会好一些。”