《女生规则》：摧毁父权制，印度电影任重道远(2)

阿米特巴·巴强曾传达了70、80年代受压迫、被剥夺的印度民众的焦虑，被视为公平和正义的象征。主创为了达到最大的影响效果，理所当然任命他为代言人，借他之口告诉观众，印度一半的人口一直在遭受压迫。这位宝莱坞超级巨星当然没有让人失望。他饰演退休的资深律师迪帕克·塞加尔，在袭击案中为米纳尔辩护。他的形象激昂而犀利，在完美扮演一位经验丰富、逆转胜诉的法律专业人士的同时，也为我们详述了封建父权思想如何将这个国家的女性降低为二等公民。
多年来，法庭戏一直是在银幕上上演道德剧的理想舞台。从默片杰作《圣女贞德蒙难记》，西德尼·吕美特的《十二怒汉》，到艾伦·索金的《好人寥寥》，再到最近的《芝加哥七君子审判》，法庭戏使得角色可以通过铿锵有力、取悦大众的独白来宣讲对与错、善与恶的道德批判。最近的印度主流电影中也有些类似的佳作:如《达米尼》为受委屈的妇女呐喊助威，《爱无国界》呼吁邻国友好，《穆尔克》(Mulk)中肯地呼吁种族和谐共处。
在巴强演艺生涯全盛时期的80年代，法庭戏一直是他反复展示演技的舞台。他用标志性的男中音和清脆悦耳的嗓音，在一系列电影中一次又一次地呼吁公平正义。《女生规则》不过是此类作品中的又一部，虽然现在巴强已经70多岁，但他愤怒的力量丝毫不减。

为巴强建立了理想的人设后，剧本在努力为他的角色增加层次感的过程中开始显得力不从心。他不光是电影主题信息的代言人，他自身还患有精神疾病，同时对他生病卧床不起的妻子也溺爱有加。这样安排也许是为了表现迪帕克·塞加尔确实在践行他所宣扬的性别平等。他一心一意地照顾着生病的妻子，就像女人照惯例照顾丈夫一样。除此之外，至于究竟是什么原因导致了他的精神状况或他妻子的疾病，我们完全不得而知。
即使他们夫妻俩的情况与性别暴力和他自愿慷慨地为被冤枉的米纳尔·阿罗拉辩护之间存在任何联系，我们也无法从影片中推断出来。因此，主创企图通过暗示一个背景故事，来使巴强的角色更加人性化，进而丰满其人物形象的尝试并没有达到预期效果。他只是个替影片传达信息的发言人，尽管很有魅力，但也只是个发言人而已。