2021年文娱业态全解析丨CEIS万字干货①(6)

另一方面，摆脱传统男性视角，增加两性视角的沟通与切换也同样重要。“我认为男女视角和思维有非常大的差别，在创作过程当中，即使这个剧集本身有男性观众，我们也希望男性观众能够在这个剧集过程当中去解读和理解现代女性的思维方式和表达，让他们能够站在女性的角度看待在现实生活当中，如何更加好地和女性进行相处和交流。” 王力为说道。

兴格传媒联合创始人、CEO王力为
他列举《后翼弃兵》的例子，认为从一个钢铁直男的角度来说，这是女性题材创作非常纯粹的一部戏，女性的成长不依赖于男性，仅仅是因为她本身的天赋和热情，从男性视角这是平等意义上的一种女性表达。
恒星引力影视传媒创始人、CEO王一栩说道，“我们的创作方式是由原著作者跟职业编剧共同合作，这些作者在多年网络连载中积累了敏锐的用户实时感知力，同时具备丰富的生活经历和职业经历，可以提供很多C端的需求给到编剧。我认为制片人的个人审美和思考不能凌驾于创作之上，更多是基于市场用户的需要。我们也无需刻意平衡男女视角，相信创作者，给予他们更大的创作空间，我们主要做一个价值观的引领。”

恒星引力影视传媒创始人、CEO王一栩
在女性议题上，价值观的呈现和引导往往会引发大范围的衍生讨论。从悬疑到“她话题”，亦或是两者的结合，当代作品的表达空间，围绕话题性和主流价值观输出，有了更多元化的语境展现。
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当代题材创作：社会主题与话题需求的平衡
都说剧集市场的一个趋势，是往现实主义靠拢。近几年来，主题性创作是不可回避的话题，也是获取题材来源的重要领域。而话题性的创作是原生性的一种制作方向，它来源于最新的社会话题、舆论焦点、民生痛点、社会群体焦虑等，这种话题天然受到市场的认同，它最容易出新也最容易破圈。