《怒火英雄》：抗战剧避雷有何高招？现实主义风给你答案(4)

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其次，丰富的机位和为数不少的长镜头运用。注意影像风格是毛卫宁一贯的创作原则，“我觉得优秀电视剧的镜头语言要符合规律，因此在处理《怒火英雄》时运用了多机位拍摄，就是想展现多角度下的场景，这样能给人真实感。”同时，为了突出紧张气氛和细节真实，该剧也运用了大量的长镜头，不过，这也意味着难度升级。“我们曾在车墩拍摄了一个长镜头，设计王雷、邓家佳等从车墩石库门房子出来，上电车说了一大段话然后再一直拍到下车。韩国电影《暗杀》拍过个类似的镜头，但只完成了一半”，毛卫宁举例说明。
再次，是场景搭建和故事叙述及角色设置。“这部戏在拍摄时搭建了当时上海滩的真实场景，在人物、故事叙述上也都是现实主义拍摄手法，在史实的基础上做二度创作，强调落实性。要拍好的战争戏就得从故事和人物刻画入手”，毛卫宁介绍道。
最后，是演员的表演。表演是创作的最后一关，却是观众对一部剧的第一印象，因此演员的表演对电视剧思想传达来说重要性可见一斑。毛卫宁这样评价该剧演员的表现，“我认为他们表现的很出色，拍摄时我要求他们要向真实人物靠拢，不能假、飞，要靠近真实生活。虽然是抗战剧，但人物要有现实意义，因此我要求他们在处理人物的时候要有依据，动作、行为、逻辑像在现代戏里一样。虽然剧中可能会有一些观众不太熟悉的演员，但你会发现他们把小人物演的都很鲜活。”