《装腔启示录》导演李漠：不想把自己的戏做成“快消品”(4)

新京报：《他乡》的海报上是一群大雁，《装腔》的海报上是一头鲸鱼。是不是意味着《装腔》里的角色其实比《他乡》的更孤独？
李漠：对。因为他们（《装腔》里的角色）不能表现出不愉快，不能够叫惨，不能够把自己的心里话那么畅快地讲出来。所有疲惫的、茫然无措的心理状态都没有办法跟人诉说。别人会觉得他们拿那么高的收入，有那么好的职位，还有什么不满意的？这是他们要承担的代价。
可能很多人会觉得都市精英都是走路带风的，生活都是完美无瑕的，实际上不是这样的。无论挣多少钱，心理上大家都是人，都需要面对自己的人生。能够比下有余看到别人的时候，或许还会觉得知足和幸福，但深入沉浸在一份事业之中的时候会特别较真、特别拼命，甚至忘了这个世界上还有别人。我觉得有时候大家在城市里真的太卷了，卷到都忘了自己是什么样的人。所以我想拍这样一个故事去告诉大家，这个世界的路还很宽，向上爬可能并不是唯一的意义。
新京报：从《他乡》到《装腔》，都有不少城市的空镜。城市在这两部作品里扮演了什么样的角色？
李漠：城市就是都市人眼中的世界。你说它大好像挺大，你说它小好像也很小，因为在都市人的眼里只能看到城市。之所以用那么多的空镜，一是为了氛围，二是为了展现都市人抬头就会看到的日常—— CBD的落日、中国尊的朝霞。那些日出日落、那些飞过的鸟、飘过风雨云，都是都市人上下班路上不经意间抬头看到的瞬间，是他们眼中这个城市的样子。我觉得一个人对城市的理解，并不是一幅鸟瞰的全景图，而是源于他在这个城市里生活的细碎的碎片。我想把这些碎片一点一点拼得更圆满一点，告诉大家在这些人眼里的城市是什么样子，也告诉大家人与城市的关系、城市里人与人的关系是什么样子。

导演觉得一个人对城市的理解源于当事人在这个城市里生活的碎片。
新京报：《他乡》的主角是二十出头在大城市打拼的年轻人，《装腔》主角的年龄层要更成熟一些，之后还会创作比唐影、许子诠更年长的人为主角的故事吗？