过去一年最值得看的三十部影片(12)

徐若风 90/100，学习艺术史，杭州影迷
蛮神奇的，它在结构上宛如把三部电影揉捏在一起，所以会造成比较跌宕的观感，以至于一度认为它是平庸烂片。电影讲的是艺术与社会、历史交缠/模糊的“真”。换句话说，是艺术在叙述历史、作为历史档案的过程中，在历史的缝隙之中所带出的“朦胧的本质”。电影回到了20世纪艺术发展的关键转折点上，绘画作为追求再现的艺术任务，随着印象主义达成了巅峰，巅峰之后是必然的完结，而完结又以世界局势（战争/社会转型）的陡峭、技术（摄影/电影）的发展而被彻底逆转。但不可否认的是，“直觉”是永恒的，“模糊”是永恒的，它们永远隐藏在叙事的表象背后。阴差阳错还原历史的照片画之下，电影紧紧地踩住“无主”，进行了轻巧的“情节剧重构”——用一种狗血知音体八点档，彻底扭转了它所能承载的厚重，精准地打中20世纪艺术社会学的关键地带，以头尾完全反向发出的“巴士之音”，完成了对情节剧的追本溯源与隐秘翻转。
在这个装装新潮耍耍先锋就能被当作一流影像创作者崇拜的浮躁当下，最通俗的往往是最诚恳的，最情节的往往是最动情的，朴实真挚的杰作，即使的确可能是二流的。
上榜15周
15.《狐步舞》

★★★★★导演: 塞缪尔·毛茨
编剧: 塞缪尔·毛茨
主演: 利奥尔·阿什肯纳齐 / 莎拉·阿德勒 / 尤纳通·希雷 / 希拉·哈斯
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 以色列 / 瑞士 / 德国 / 法国
语言: 希伯来语
上映日期: 2017-09-02(威尼斯电影节)
片长: 112分钟
深焦：45/100
豆瓣： 7.8/10
IMDb： 7.5/10
MTC： 90/100
AlloCiné ：3.6/5
深焦精选短评
文森特九六 60/100，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
整体看来，也就中间那段还不错，一直不喜欢这种过于依赖“编造”的电影，精心摆设的镜头仅仅是为了美化“编造”，那些结构，那些影射，那些控诉，那些歇斯底里，基本都没什么实际意义，皆是为了装腔作势的哄骗观众接受这场算计而已，虽说导演的工作是用调度实现对观众注意力的吸引，但吸引并不等同于诱拐。