《新童话》：童话的“新衣”(4)

对比佩罗童话和格林童话，塞居尔伯爵夫人的《新童话》每一篇的篇幅都相对长，出现的人物和场景相对多，情节更加错综复杂、跌宕起伏，重复、夸张、对比等修辞手法让故事更富戏剧性和感染力，营造了一个更加色彩斑斓、瑰丽丰盈的童话世界。比如“金发公主”有10章，有名字出现的人物有11个，外加一群化身羚羊的侍女和变身绿鹦鹉的恶灵，公主悔过救赎的一路上还碰到了蟾蜍、乌鸦、青蛙、奶牛、乌龟……“好孩子小亨利”有7章，除了生病的妈妈、小亨利和仙女，寻找生命草的过程中小亨利救了被坏男孩设下的陷阱卡住的乌鸦、被狐狸追捕的公鸡和正要被蛇吞掉的青蛙，之后又在乌鸦、公鸡、青蛙的帮助下完成了小老头、山神、巨狼和山猫交给小亨利的任务，最终从博士那里取得了生命草；“小蔷薇公主”有5章，有名字出现的人物有6个，没有名字的有小蔷薇的乳母和农庄的居民，国王、王后和宫廷的侍从、女仆，还有来王宫做客的各国王子；
“小灰鼠”有5章，有名字出现的人物有5个，仙后、精灵王、王子手下的军官和士兵、侍从和仆人，还有老婆婆和猫头鹰；“熊仔”有13章，有名字出现的人物有9个，不具名的人物和动物不计其数。
巴黎三大总体文学与比较文学系教授弗朗索瓦兹·拉沃卡（Franoise Lavocat）女士曾经对1790到1870年间英法小说中出现的小说人物进行了非常细致的研究，大量数据表明19世纪小说中人物数量和以往相比明显增多，虚构世界中的人口分布和真实的现实社会有千丝万缕的联系和对应。尤其是随着地理大发现之后殖民扩张和工业革命的推进，城市化的发展，现实社会在奇幻的童话世界中也有自觉不自觉的投射。而随着教育的普及、报刊书籍和出版印刷业的繁荣、大众文化的迅猛发展，童话和小说一样，也出现了平民化的倾向，不再只是公主王子的爱情，不再只有城堡和仙境，对现实的关注及其再现反映在对日常生活和风俗世情的细腻描绘。比如小亨利就是一个穷苦人家的孩子，他在寻找生命草的路上割了麦子、收了葡萄、打了猎、捕了鱼，让小读者对劳动和各行各业有了具体的认识：
用镰刀割麦子，用连枷打麦子，之后在磨坊里磨面、揉面、烤面包；用截枝刀采葡萄，之后把葡萄放到木桶里榨汁、酿酒；用弓箭打猎，之后把猎物拔毛、切块、做成肉酱和烤肉；用渔网、钓鱼竿和鱼钩捕鱼，之后把鱼煮好腌好。又比如熊仔和母亲阿涅拉和侍女帕斯洛丝住在农庄，要收拾打点，给奶牛挤奶，每周二，阿涅拉赶着毛驴去赶集，把农庄产的蔬菜、水果、黄油、鸡蛋和奶酪卖掉。熊仔在农庄着火后出去找活干，结果遭到农场主、城堡管家和打铁铺老板粗暴驱赶，其中打铁铺老板的下场颇耐人寻味：“因为对工人们太过苛刻，结果被抓住扔进了熊熊燃烧的炉火，眨眼工夫就没了命。”你是不是也感受到阶级斗争的烈焰？