怪咖杀手Vs极品特工，《杀死伊芙》中的“变态”与“自由”(2)

1、女性主义的角色理论认为“女性的家庭与工作的双重角色必然存在冲突。二者一旦有了矛盾，女性的工作角色往往要服从家庭角色，女性因此丧失了大量的工作和升迁的机会，致使她们做事业的动力降低。女性比较集中的职业由于缺勤率高、精力投入少，因此变得价值较低，报酬也较低。”
《杀死伊芙》剧首，就为观众展示了这一现象。第一次重要会议时，领导人员弗兰克向上级介绍与会者时，不等伊芙念完自己名字的全称，便不耐烦地打断她。似乎这个人员太无足轻重。如此轻视，与伊芙作为女性员工不无道理。
然而本剧并未按世俗套路发展，它打破了女性主义角色理论的定式。
剧中，伊芙既是尼科的妻子（家庭身份），也是军情五局的文职人员（社会地位）。按照常理，当这种角色的归宿属性发生冲突时，尼科会要求伊芙回归家庭来。但是自始至终，伊芙始终没有屈从。
一开始，她采用的手段是和缓的。她努力获得尼科名义上的支持。但当她意识到尼科不可能真正意义上成为她有力的支柱时，则动用了“善意的谎言”。面对尼科的质问，她甚至率先采用了武力（我们习惯于家庭中施暴一方为男性，而在这里，伊芙才是出手的那一个）。这是反常规的，但也是女性主义的一种突出表现。
2、女性主义的地位期望理论认为，“男女两性在进入性别混合的目标动力群体时，由于群体对男性的期望值高于女性，就降低了女性在群体互动中的自信心、威望和权力。如果某位女性想反潮流而动，群体内的两性都会反对她，敌视她。在这种情况下，性别期望模式得到了巩固。”
显而易见，在剧中这一点也是不存在的。
除了弗兰克对伊芙有明显歧视外，军情局包括五局、特别调查小组乃至第二季中的六局，女性成员占了相当大的比例。而整个大局的领导者是女性——六局的上级是位女领导，六局则由卡罗琳操控大局。女主之一伊芙更是独当一面，作为特别小组的头儿兼专业顾问。连顾问的研究范畴也是关于“女性刺客”方面。
从以上两方面而言，《杀死伊芙》真不能再算普世剧作了。
我们反观很长一段时期，影视剧中的女性被塑造成为男性角色的“客体”，成为男权文化的依附品。女性是电影叙事机制及现存文化符号系统中被动、消极、负值的存在形态。“以好莱坞为代表的电影，其观赏方式是男性化和大男子主义的，是专门为满足男性的观看欲望而拍摄的。女性在银幕上只是男性的欲望投射对象，而非真正具有独立性的主体。”