《流浪地球》：流浪的地球，寻找的是家园(3)

以蜉蝣之力对抗宇宙洪荒，也许是一个疯狂的想法。可“希望是这个时代的黄金和宝石”，当渺小的人类与宇宙的浩瀚去博弈，我们除了抱有希望之外，实则无路可退。但这希望，并非造飞船逃离。

在宇宙观的高概念设定下，《流浪地球》剥离出原著悲怆压抑的氛围，将父亲与儿子关系的重建、个人与集体的缔结、故乡与远方的情感连接，全数体现在这场灭世灾难之中。更是重新维系了主人公对家庭的回归以及对未来的拯救。
“回归”二字的重量，早已根深蒂固在每一个东方人的认知之中。它不光是一种文化自觉，更是一种文化认同，不管是怀着希望的启航，还是在末日前夕，回归的意义高于一切。就算是逃离太阳系，人类也无法抛弃深深眷恋着的地球，就差在远航时把家园带在身上。
在这一幅人类文明生存图景之中，我们看到了东方式的情感内核，看到了科幻性的哲学主题，更看到了中国传统的儒家文化价值观。这样浓郁的东方式思维和情结，是好莱坞科幻电影未曾表达也难以重现的，所以，《流浪地球》之于中国科幻电影，就好像《星球大战》之于美国，这部电影，绝对对得起“中国第一部硬科幻电影”这个头衔。

在特效的画面上，《流浪地球》亦做出了华语电影前所未有的新高度。地下、地表、太空，《流浪地球》将末日灾难场景发生地分为了三个战场，展现了横贯宇宙的三场救援。