安东尼奥尼|不曾存在的爱情故事(2)

我碰巧看到吉尔塞培·雷蒙迪的书《埃米莉亚记事》，我注意到其中有一个故事跟那件情事十分神似。也因为这样，我的职业习惯使得我想出第三个故事来结合两者的精要部分。我把故事写下来，还借用了雷蒙迪的一些话。文学是禁止如此的，但电影则不一样。因为在剧本里，文字若不是用来做对话用，而是描写内心的情境或意象的则不算，它们只是暂时被用来记载拍电影时需要知道的事。
这是我第一次允许自己接受过去的诱惑。银幕总是在玩弄历史。有些导演成功地把他们心目中的历史景象拍得真实可信，他们是爱森斯坦，黑泽明，拍《安德烈·卢布廖夫》的塔可夫斯基，或者拍《安娜·玛格达丽娜·巴赫的编年史》的斯特劳布，以及拍《路易十四的崛起》的罗西里尼，或拍《2001：太空漫游》的库布里克。但是，这件最近的事，回忆触手可及。最重要的是，我对根据幻想的纪年史来处理费拉拉这个主意颇为心动，其中一个时期的事件得和另一个时期的混合。因为对我而言，这就是费拉拉。

西凡诺走进电影院时，差不多是五点钟。这是一家老戏院，刷绿的墙，沾满陈旧发亮的光泽，叫人想起青铜的绿锈。放映的电影是一个爱情和政治的故事。不管有没有爱情，西凡诺都喜欢政治电影。他已经看了两遍《一代奸雄》。第一卷胶片放完时，灯光大亮。每个人都在张望，西凡诺也一样。好奇和挑衅的目光交错着。其中一个目光使西凡诺振奋，激发他回顾。在死寂的中场休息时间，那存心淘气的眼光暗示着对他的召唤。目光来自一张并未透露年纪的脸，超过三十岁吧！那女人张望着，也让自己被他人张望。好像在问：你不记得了吗？
西凡诺混乱地记起来。当时每件事都顺着他的意思，连面孔也如此。而这张脸他却无法定位。但室内再度恢复黑暗的时候，一阵强烈的感情涌上他的心头。在陈旧的一年结束，尾随着全新的一年，十一年了。忽然之间，那个模糊的费拉拉女孩新古典的侧影回到他的眼前。
一个十一月的早晨，一列小火车穿越平原朝珊瑚礁去，那些地区的海变得很丑陋。可怜的太阳，好像工人一般正等着他，他们才可以加长排水沟。一个火车站，一辆出租汽车，一条泥泞的道路。路上一个女孩子推着脚踏车朝他走来。西凡诺停下车来免得溅起泥浆，女孩转过头谢他，声音缓慢而严肃。