拍一部烂一部的“国片垃圾制造机”，这次终于要脸了(8)

我总怀疑正是因为年轻面孔足够陌生，才能让观众的沉浸感更强。
如果是流量小生某某或烂片常客某某某，那些争奇斗艳的脸跟费翔黄渤一起出现在海报上，相信更多人会头也不回地走掉。

视觉上和硬实力上有了基本的对电影尊重，才有基础去治好魔幻烂片最大的顽疾——
去讲一件“人事儿”。
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庆幸它一拍就是9年，
躲过娱乐圈最荒唐的年代
烂片对幻想类型最大的误解就是，怎么虚无缥缈地悬浮都没事，让幻想成了瞎想。
恰恰相反，有媒体统计过2013年到2017年间涌现的魔幻大片，虽然口碑褒贬不一，但从卖座的反响来看，“不架空的题材胜算要远远大于架空题材”。
也就是说，一个全国人民都熟悉的IP就算被拍烂了，也很有可能比一个不着四六的纯新编故事更让人愿意买单。
哪怕是荒诞不经的神仙世界，也得和现实人间有个连接点。
《封神》导演乌尔善也认为“再大的史诗也要有落脚点”。他找到的连接点，就是父子君臣人伦在乱世里的不同表现与抉择。
天地混沌动荡中，触及人心的终究是人间事。

姬昌与长子伯邑考
而烂片，总是自觉地把人味儿刨除在外。
举个不算魔幻片但胜似魔幻片的例子。
张艺谋的《满城尽带黄金甲》明明借的是话剧《雷雨》的人物关系——长子和继母私通，为什么一个是文学经典，一个却被骂得狗血淋头？
因为《雷雨》悲剧的缘起，是傲慢的阔少周朴园抛弃了佣人和他们亲生的儿子，是赤裸裸的阶层矛盾，揭露的是社会剧变中一个封建大家长对受其压迫之人虚伪残忍的嘴脸。